Робота над репортерськими матеріалами передбачає, крім представлення новини, вміння запроваджувати допоміжний матеріал: посилання, цитати, цифри та вміння «працювати через деталь». Атрибуція та подробиці уточнюють, засвідчують факт, чи можуть його «підсвітити», вигідно подати або допомогти переосмислити.
Джерело інформації наводять: коли він потрібний для підтвердження точності та надійності фактів; коли саме посилання збагачує новину (наприклад, демонструє поінформованість однієї країни у справах іншої); робить її цікавішою (наприклад, вводить згадку про відомих осіб). Посилання може бути приводом для повідомлення новини та важливою частиною новини (наприклад, під час викриття джерела).
Пряме посиланняна джерело інформації - це зазвичай ім'я (посада) або організація: ...Як повідомила нашому кореспондентові експерт-хімік Н. Воронова... Як повідомили нам у Митному комітеті РФ...і т. д. Такі посилання на джерела інформації покликані переконати читача в правдивості, достовірності повідомлення, спираючись на авторитетні або компетентні особи або на організації, що заслуговують на довіру.
Посилання на агентство чи газету іноді виступає «посиланням-алібі» (якщо редакція навмисно дистанціюється від думки чи факту, перекладає відповідальність за повідомлення). Наприклад: Як повідомляє газета «Ньюсдей», із Національного управління з аеронавтики (НАСА) безслідно зникла значна кількість зразків місячного ґрунту, доставлених на Землю американськими аеронавтами.
Використовуються і посилання з викриттям (несумлінності, схильності до помилкових сенсацій, недбалості, а то й брехливості повідомлень «конкурента»). Посилання на авторитетні організації добре наголошують на посвідченості факту. Посилання на людей додає до новини «ім'я» – додаткову новину. При зіставленні джерел посилання дозволяє посилити факт (підкресливши чисельність відгуків чи варіативність точок зору).
Якщо через будь-які причини конкретне джерело інформації не може бути назване, журналісти вдаються до такого
прийому як непряме посилання: ...Як стало відомо нашому кореспонденту... За повідомленнями поінформованого джерела... Як нам вдалося дізнатися...та ін. У принципі подібні висловлювання ні про що не говорять, це лише видимість достовірності інформації.
«Неперевірені дані», «чутки» - теж джерело, якщо нічого певного, підкріпленого авторитетною думкою поки що не сталося, але повідомити бажано (про нову ситуацію або про самі чутки як про новину). Звучать такі посилання і за контрастом (у спеціальному «ліді-контрасті»), одночасно як джерела у замітці виступають і «чутки», і «експерт»; непрямих посилань краще уникати. У ряді випадків, коли в повідомленні є натяк одразу на кілька джерел інформації, і якщо при цьому об'єднані дві новини в одній, матеріал може бути цілком вагомим.
За непідтвердженою інформацією, Національний фонд спорту РФ може придбати контрольний пакет акцій банку «Національний кредит». На думку джерела, угода навряд чи виявиться великою через проведену раніше передачу філійної мережі цього банку іншому - Московському банку заощаджень. Фінансове становище «Національного кредиту» різко погіршилося на початку цього літа; за даними банків - кредиторів «Національного кредиту», його «дірка» наближається до 200 млрд, рублів.
Наводячи посилання, журналіст може: засвідчити новину, підкреслено «віддаливши» її від себе; доповнити новину, «розширити інформаційне поле»; сформувати ставлення до новини (ввести момент сумніву при сенсаційному, парадоксальному, натякнути на тенденційність джерела, вказати на спірність трактування події, крім одного джерела, пославшись і на інші); "протягнути новину", яка без посилання просто не піде.
Останній варіант пов'язаний із певними етичними обмеженнями. «Посилання-паровоз» показує ступінь володіння журналістом інформацією і в цій якості вносить об'єктивність, хоча виглядає дуже несерйозно, не даючи точної вказівки на посаду, опускаючи ім'я (член парламенту),наводячи чутки типу у кулуарах; у колах, близьких до уряду.Ситуацію ще не перевірено, недостатньо прояснено. Грань «дозволеного» тут дуже тонка, проте невірно вважати будь-який матеріал з таким посиланням свідомо брехливим; пропонуючи «хочете вірте, хочете – ні», журналіст цілком чесно вказує на дефіцит відомостей, недостатню самоочевидність факту.
У той самий час «затемнення» джерела може бути і навмисним, які від істини. Неясні фрази типу Відомо, що... Очікується... Кажуть, що...і т.п.-
Створюють враження, що джерело інформації - сам автор, який проводить суб'єктивну думку. Скептично налаштований читач задається зустрічними питаннями: «хто говорить?», «Ким очікується?» та ін.
2. ЦИТУВАННЯ
Наводяться слова експертів, свідків, відомих людей (рідше – «людини з натовпу», «однієї з нас»). З цитатами з'являються "живі голоси"
Один із врятованих заявив журналістам, що він «з надією дивився на небо, сподіваючись побачити літак рятувальників, але нічого не було видно...» Інший постраждалий розповів, як він сам за 12 годин дістався берега, незважаючи на темряву та сильний вітер.
Цитата може мати і самостійне значення - як новина-сенсація (нестандартні висловлювання політика), як свідчення спірності факту та ін. вона взагалі впливає на інтонацію авторської мови, розташованої поруч, як правило, робить її більш розмовною та легкою. Цитата особливо важлива у спеціальних повідомленнях (судова хроніка, відгук на парламентські дебати, трагічні події).
Цікаві та спірні висловлювання дають матеріал для багатьох лідів. В інших випадках прямі цитати зберігаються для другого або третього абзаців, стаючи хорошим підтвердженням заходу та розширюючи заявлену на початку тему.
Слова та фрази, укладені в лапки, зазвичай атрибутуються – вказується людина, яка вимовила ці слова, агентство чи інше джерело. Але іноді окремі яскраві слова чи фрази полягають у лапки без вказівки належності; вони висловлюють думку, джерело якого буде названо пізніше (вказівка власності може перевантажити лід).
Уточнення, кому належить думка, особливо важливе у відгуках на політичні події, судові процеси. Однак це правило порушується, якщо висловлювання вважається беззаперечним.
ним (або загальноприйнятим) і може бути віднесено до розряду фактів.
Варіантами цитування можуть бути фрагмент цитати - стрімка, незакінчена пропозиція з уточненням джерела (Цього не може бути... - сказано фахівця з рятувальних робіт)та переказ. Точною цитатою варто відкривати чи закривати текст. Висловлювання спірні та оригінальні йдуть у лід. Усередині тексту краще давати фрагменти з поясненнями та переказами.
Репортеру доводиться вирішувати, як уявляти людину, в якому обсязі на неї посилатися: як на авторитет або просто як на джерело, наскільки докладно повідомляти «звання та регалії» та описувати ситуацію, оскільки читачеві треба знати, за яким правом чи якою підставою ці люди кажуть, роблять заяви. Якщо титул занадто довгий, його замінюють у ліді розхожим синонімом. глава, вождь...),а здебільшого тексті вже дають повністю. Опис особистості може бути формальним (консультант, секретар),і досить вільним (зелені... врятований дивом...).
Різна аудиторія сприймає ту саму цитату по-різному. Скажімо, фрагмент промови високоінтелектуального лідера, співзвучний інтересам та можливостям сприйняття якоїсь частини аудиторії, в інших читачів викличе роздратування, відчуття вискочки, який не бажає говорити зрозуміло. З іншого боку, відверто популістський лідер – «виходець із низів» зі специфічною лексикою та гумором теж буде прийнятий неоднаково. Тому іноді краще переказувати, не пряму мову. Непряме цитування часто застосовується як щадний варіант для пом'якшення даних оцінок або, навпаки, для їх жорсткості («спрямування»).
Прихований коментар з'являється і тоді, коли репортер, вміло розташувавши у своєму матеріалі «живу мову», опускає як несуттєве вельми важливе застереження автора висловлювання, авторське «але». Цитата - знаряддя замовчування, - жартують журналісти, - один із способів віртуозної «майстерності» спотворювати факти... Репортерське повідомлення може спотворити думку саме через фрагментарність цитування. Журналіста приваблює оригінальність, сенсаційний момент фрази, і новина вимагає яскравої цитати, але, з іншого боку, хльосткість, епатажність вибраного фрагмента може зіграти поганий жарт. (Скільки незграбних висловлювань потрапили до матеріалів та заголовків саме через свою неточність, незбалансованість...). Що вирвалося в серцях - найчастіше недостовірно, і це варто пам'ятати репортерам.
Вибірка фрагмента має порушувати смислову структуру великої цитати, що залишилася поза кадром, має повторювати вже сказаного (повтори можливі, якщо цитата
винесена в заголовок) і повинна органічно вписуватися в новий для неї текст (приживання цитати - одна з проблем майстерності репортера).
Завжди варто перевірити, чи точно передана манера висловлюватися, чи спотворили сенс перефразування, переставлені слова, уточнити особливості стилістики та пунктуації.
Важливою є перевірка пунктуації цитати. Нічого не варто кардинально змінити сенс репліки, якщо замість роздумливої крапки поставити тверду точку або змінити знак питання на вигук. Уявимо на хвилину, що класичний зразок кардинальної зміни сенсу, пов'язаний з місцем розташування коми: «Скарати не можна помилувати», залежить від репортерської передачі цієї фатальної фрази... А подібних «вільних тлумачень» і «ненавмисних» смислових поправок у практиці репортерської роботи відомо чимало. (Наприклад, майже анекдотичний випадок, коли гнівне І ми, як і раніше, це терпітимемо?!було подано як І ми, як і раніше, це терпітимемо!..").Професіонал уникає цитат безладних, складних на думку, важких сприйняття, уточнює собі, яку аудиторію «виходить» цитата, яку реакцію може викликати. До того ж він намагається не зловживати прямим цитуванням і наводити цитати лише в тому випадку, якщо щось було сказано у своєрідній манері або є необхідність навести фразу точно. Зазвичай переказ заощаджує слова.
РОЗДІЛ I. ДО ІСТОРІЇ ПРОБЛЕМИ «КОРНЕЛЬ-МОЛЬЄР».
1.2. Об'єкти атрибуції.
1.3. Формування атрибуційної гіпотези.
1.4. Висновки.
РОЗДІЛ ІІ. МЕТОДИ АТРИБУЦІЇ.
2.1. Суб'єктивні та об'єктивні методи атрибуції.
2.2. Лексичний аналіз щодо стилістики текстів.
2.3. Синтаксичний аналіз із застосуванням теорії графів.
2.4. Застосування автоматичного оброблення даних.
2.5 Атрибуція текстів методами теорії розпізнавання образів.
2.6. Висновки.
РОЗДІЛ ІІІ. АТРИБУЦІЯ Віршових п'єс мольєра.
3.1. Постановка задачі.
3.2. Визначення апріорного словника параметрів.
3.3. Формування апріорного алфавіту класів.
3.4. Визначення інформаційних параметрів.
3.5. Визначення координат об'єктів, що розпізнаються, і еталонів апріорних класів.
3.6. Робота автомата, що розпізнає.
3.6.1. Детермінована атрибуція.
3.6.2. Імовірнісна атрибуція.
3.6.3. Оцінка якості класифікації.
33.6.3.1. Оцінка якості розбиття на класи безлічі об'єктів, що атрибутуються.
3.6.3.2. Оцінка однорідності апріорних класів.
3.7. Інтерпретація результатів атрибуції.
3.8. Висновки.
РОЗДІЛ IV. ДАТУВАННЯ Віршових п'єс, що приписуються мольєру.
4.1. До питання про датування п'єс, що приписуються Мольєру.
4.2. Методи датування літературних творів.
4.3. Математичний метод датування на основі стилерозрізняючих синтаксичних параметрів.
4.4. Датування п'єс, що приписуються Мольєру.
4.5. Висновки.
Рекомендований список дисертацій
Порівняльно-стилістичний аналіз творів Ромена Гарі та Еміля Ажара 2008 рік, кандидат філологічних наук Чепіга, Валентина Петрівна
Атрибуція публіцистичних творів, що приписуються О.С. Пушкіну: тексти 1830-1836 років. 2008 рік, кандидат філологічних наук Хазяїнов, Сергій Олександрович
Атрибуція "Романа з кокаїном": лінгвостатистичне дослідження 2001 рік, кандидат філологічних наук Синелєва, Анастасія Василівна
Еволюція фарсу та фарсові форми у високих комедіях Мольєра: До проблеми сценічного тексту в комедійному театрі XVII століття 2000 рік, доктор мистецтвознавства Дунаєва, Олена Олександрівна
Багатовимірний кількісний аналіз та класифікація текстів на основі лінгвостатистичних характеристик 2008 рік, кандидат технічних наук Суровцова, Тетяна Геннадіївна
Введення дисертації (частина автореферату) на тему «Лінгвістичні методи атрибуції та датування літературних творів: до проблеми "Корнель – Мольєр"»
Актуальність теми дослідження. Проблема атрибуції якогось твору полягає у визначенні його автора, причому під твором може розумітися будь-який пов'язаний набір знаків, у тому числі фільм, картина, аудіо-твор, лист. Проблема встановлення авторства в літературі пов'язана з існуванням анонімних і псевдонімних текстів і є одним з найдавніших філологічних завдань, що входять в область текстології.
До середини XV століття, коли було винайдено друкарство^ всі твори літератури залишалися у вигляді рукописів, які тільки в окремих випадках були автографами або переглянутими і виправленими автором копіями. Жодного автографа не дійшло до нашого часу від творів античної літератури, і авторство творів Платонаг і Аристотеля є дуже спірним: У середньовічній літературі майже кожен твір мав складну історію тексту і цілу низку авторів, причому найдавніший з списків, що дійшли до нас, відділявся кількома століттями від часу створення твору Наприклад, «Пісня про Роланда», що виникла наприкінці XI століття, представлена лише одним списком кінця XII століття та великою кількістю списків XIII-XIV століть. Існують різні версії та про автора найбільшої пам'ятки середньовічної російської літератури кінця XII століття «Слова про похід Ігорів» [Залізняк, 2007].
Після появи друкарства проблема атрибуції текстів збереглася, оскільки значна частина літературних творів або залишається неопублікованою за життя автора, або буває опублікована з неточностями і спотвореннями як внаслідок недбалості, так і свідомо, наприклад, за умов цензури. Відсутність рукописів, точних даних, незвичайна біографія породжують безліч гіпотез про «істинне» авторство творів У.Шекспіра [Гілілов, 2007]. Неопубліковані у пресі твори часто існують у ряді списків, з яких жоден не можна віддати перевагу іншому за достовірністю, як у випадку з «Горем з розуму» A.C. Грибоєдова. У різні роки за біографічними даними та стилістичним аналізом анонімні твори були приписані М.В. Ломоносову, О.М. Радищеву, Н.М. Карамзіну.
Вирішення питання про авторство літературних творів стає дуже важливим при створенні зібрань творів письменників, і найчастіше спірними стають публіцистичні роботи. Чимало питань виникло у різних дослідників щодо критико-літературної творчості A.C. Пушкіна, Ф.М. Достоєвського, Н.Г. Чернишевського, В.Г. Бєлінського.
До спірних творів ХХ століття відносяться деякі роботи А.П. Чехова, В.В. Маяковського, М.А. Булгакова. Великий суспільний резонанс набула атрибуція «Тихого Дону» М.А. Шолохова [У пошуках втраченого автора, 2001]. Відповідно до однієї з гіпотез літературної містифікації є твори Е. Ажара, під псевдонімом якого працював французький письменник Р. Гарі.
Питання про авторство комедій Мольєра було порушено на початку XX століття, і на сьогоднішній день широко обговорюється як у Франції, так і за її межами. Відповідно до існуючих гіпотез до числа можливих авторів п'єс, що приписуються Мольєру, входять такі французькі драматурги, як П. Корнель і Ф. Кіно. Найзапекліші дебати розгорілися навколо можливого написання П. Корнелем найкращих комедій у віршах Мольєра. Гіпотеза про належність перу П. Корнеля творів, приписуваних Мольєру, у працях різних дослідників стала традиційно позначатися як «Корнель-Мольер». Одним із останніх досліджень, результати якого підтверджують цю гіпотезу, стала робота Д. Лаббе, заснована на аналізі лексичного складу мови письменників. Проте аналіз лише лексичного рівня неспроможна бути досить достовірним критерієм атрибуції текстів, оскільки саме лексичний склад мови, пов'язані з темою розповіді, найкраще піддається імітації. Інші дослідники творчості Мольєра в різні роки наводили різні літературні та біографічні аргументи, що підтверджують ту чи іншу точку зору. Виникла ситуація, коли лінгвістична задача не може бути вирішена методами, що базуються виключно на філологічному аналізі, або з використанням методів кількісного опису лексичного складу текстів.
Як відомо, для визнання належності твору якомусь конкретному автору необхідно, щоб аргументи характеризували його з трьох сторін: біографічної, ідеологічної та стилістичної, при цьому опис та аналіз індивідуально-авторських стилів є необхідним етапом будь-якої атрибуції [Берков, 1958]. Головне завдання при аналізі художніх* творів у процесі атрибуції полягає у виявленні специфічних ознак мови автора та зіставленні, їх зі специфічними ознаками всіх передбачуваних авторів. тексті, на * формалізовану штучну мову на основі математичної статистики полягає у виявленні специфічних мовних ознак тексту та використанні строгих "правил параметризації. До 70-х років у практиці атрибуції панували історико-документальні та філологічні методи дослідження, багато в чому базуються на суб'єктивному сприйнятті літературного твору дослідником В. В. Виноградов виділив 11 принципів атрибуції анонімних і псевдонімних творів, розділивши їх на групу об'єктивних і суб'єктивних. широко застосовуватися при атрибуції літературних творів з 80-х рр.. Історія розвитку методів атрибуції призвела до розуміння того, що ефективний метод стилістичного аналізу з метою визначення авторства повинен охоплювати різні рівні мовної системи і включати застосування багато гомірних класифікацій. Опис індивідуальних авторських стилів з метою перекладу інформації, що міститься в неформалізованому вигляді в тексті, на формалізовану штучну мову на основі математичної статистики полягає у виявленні специфічних мовних ознак тексту та використання суворих правил параметризації [Морозов, 1915; Виноградів, 1961; Вашак, 1974; Севбо, 1981; Від Нестора до Фонвізіна, 1994; Сидоров, 2002 та ін.]. Параметризація віршованих текстів XVII століття французькою з використанням апріорного словника параметрів синтаксичного рівня є особливу лінгвістичну задачу.
Актуальність дослідження визначається проблематикою, пов'язаною з розробкою проблем математичного моделювання текстів за допомогою багатовимірних класифікацій та автоматизації лінгвістичних досліджень. У дисертації методи математичного моделювання та кількісного опису. індивідуально-авторських стилів на синтаксичному рівні знайшли своє застосування під час вирішення проблеми «Корнель-Мольєр». Особливого значення робота набуває у зв'язку з збільшеним останнім часом інтересом до проблеми «Корнель-Мольєр» і великою значимістю питання про справжнє авторство комедій, що приписуються Мольєру, як французької літератури, так світової культури загалом.
У випадку з театром Мольєра дати написання п'єс точно встановити неможливо, оскільки не збереглося жодного рукопису Мольєра. Час написання комедій, що становлять його театр, встановлюється виходячи із відомостей про перші їх постановки, проте дійсна послідовність написання п'єс, що становлять театр Мольєра, може дещо відрізнятися від загальноприйнятої.
При встановленні часу написання літературних творів можливі різні прийоми, пов'язані з графологічним та лексичним аналізами [Лихачов, 2001; Тагапоуеку, 1982]. Однак на сьогоднішній день відсутні універсальні методики датування, що базуються на математичному описі авторських стилів. Актуальність і новизна справжньої роботи пов'язана з розробкою нового математичного методу датування на основі стилерозрізняючих синтаксичних параметрів з урахуванням тренду параметрів індивідуального авторського стилю, під яким у даній роботі розуміється основна тенденція зміни параметрів індивідуального авторського стилю протягом літературної творчості письменника, очищена від випадкових особливостей окремих періодів За допомогою нового методу датування в роботі здійснюється датування віршованих п'єс, що приписуються Мольєру, і перевіряється висунута автором гіпотеза про існування тренду параметрів індивідуального авторського стилю.
Таким чином, дисертаційна робота, присвячена атрибуції та датуванні віршованих п'єс, що приписуються Мольєру, відповідає сучасній науковій проблематиці та є актуальною.
Теоретичною основою дослідження є такі положення: Індивідуальний авторський стиль є складною ієрархічною системою і повинен описуватися набором стилерозрізняючих параметрів методом багатовимірної класифікації. Проблема атрибуції анонімних та псевдонімних текстів є одним із завдань розпізнавання образів [С. Ватанабе, М.А. Марусенко].
В даний час стиль розглядається насамперед як категорія структурно-синтаксична [А.І. Єфімов, І.П. Севбо, Г.М. Мартиненко]. Особливості індивідуального авторського стилю найвиразніше проявляються у синтаксисі: у відборі конструкцій, їх розміщенні та об'єднанні у складне ціле.
Індивідуальний авторський стиль може змінюватися як із роками, і залежно від жанру [І.П. Севбо, М.А. Марусенко]. Проблема датування може вирішуватися як завдання ранжирування багатовимірних математичних моделей з урахуванням тренду параметрів індивідуального авторського стилю.
Об'єктом дослідження є характеристики індивідуальних авторських стилів Мольєра, П.Корнеля та Ф.Кіно.
Предметом.- дослідження у цій роботі є. встановлення "авторства та датування спірних творів, що приписуються Мольєру.
У дисертації висуваються три гіпотези.
1. Складна атрибуційна гіпотеза: тексти віршованих п'єс, що приписуються Мольєру, повністю належать Мольєру (нульова гіпотеза); тексти віршованих п'єс, що приписуються Мольєру, повністю належать П. Корнель (перший варіант альтернативної гіпотези); тексти віршованих п'єс, що приписуються Мольєру, є творами П. Корнеля, Ф. Кіно та одного або кількох невідомих авторів (другий варіант альтернативної гіпотези).
2. Існує тренд параметрів індивідуального авторського стилю, який у тому, що протягом літературної творчості письменника значення параметрів стійко змінюються щодо одного напрямі.
3. Віршовані п'єси, що входять до театру Мольєра, були написані раніше, ніж передбачалося.
Основна мета роботи полягає у застосуванні математичного методу атрибуції анонімних та псевдонімних творів для вирішення проблеми «Корнель-Мольєр». Іншою метою є розробка математичного методу датування і встановлення дійсної послідовності написання спірних віршованих п'єс.
Досягнення поставленої мети передбачає вирішення наступних конкретних завдань:
1) провести огляд стану проблеми «Корнель-Мольєр», вибрати об'єкт атрибуції та сформувати атрибуційну гіпотезу;
2) порівняти та систематизувати існуючі лінгвістичні методи атрибуції з метою-обґрунтування застосування математичного методу атрибуції анонімних та псевдонімних творів, заснованого на теорії розпізнавання образів у даній роботі;
3) сформувати апріорні класи та апріорний словник параметрів з перерахуванням правил параметризації віршованих текстів XVII століття французькою мовою з прикладами для кожного параметра;
4) за допомогою спеціально розробленого програмного забезпечення визначити інформативний набір параметрів, що забезпечують розбиття об'єктів на класи, та створити математичні моделі аналізованих текстів шляхом опису об'єктів мовою інформативних параметрів;
5) здійснити перевірку атрибуційної гіпотези;
6) вивчити-існуючі лінгвістичні методи датування та розробити універсальний алгоритм датування ч літературних творів;
7) встановити послідовність написання віршованих п'єс, що приписуються Мольєру, за допомогою нового методу датування літературних творів.
Матеріалом для дослідження стали такі тексти:
1) 13 комедій у віршах, що приписуються Мольєру ("L"Étourdi", "Le dépit amoureux", "Sganarelle", "Dom Garcie de Navarre", "L"École des maris", "Les Fâcheux", "L"École des femmes", "La Princesse d'Élide", "Tartuffe", "Le Misanthrope", "Mélicerte", "Pastorale comique", "Les-Femmes savantes");
2) 11 комедій у віршах П. Корнеля ("Mélite", "La Veuve", "La Galerie du Palais", "La Suivante", "La Place royale", "Comédie des Tuileries", "L" Illusion comique", "Le Menteur", "La Suite de Menteur", "Don Sanche d'Arago", "Tite et Bérénice");
3) 3 комедії у віршах Ф. Кіно ("Les Rivales", "L" Amant Indiscret", "La Mère Coquette").
Методи дослідження. У роботі вивчаються можливості-застосування математичних та прикладних методів до вивчення мови, та використовується семіотичне та математичне моделювання природної мови на основі теорії ймовірностей та математичної статистки. Крім того, у роботі застосовуються методи обробки даних, стилеметрії, лінгвостатистики, системно-описовий метод, а також методи філологічного аналізу, зокрема методи аналізу складу та структури речення.
Основні положення, що виносяться на захист.
1. Віршовані п'єси, що приписуються Мольєру, є творами П. Корнеля ("Le dépit amoureux", "Sganarelle", "L'École des maris", "Les Fâcheux", "L" École des femmes", "Tartuffe", " Le Misanthrope", "Mélicerte", "Pastorale comique", "Les Femmes savantes"), Ф. Кіно ("L"Étourdi) та невідомого автора ("Dom Garcie de Navarre", "La.Princesse d"Élide").
2. Запропонована методика визначення значень параметрів на матеріалі текстів XVII століття французькою мовою дозволяє вирішувати завдання визначення авторства анонімних та псевдонімних текстів цього періоду.
3. Існує тренд параметрів індивідуального авторського стилю, який у тому, що протягом літературної творчості письменника значення параметрів стійко змінюються щодо одного напрямі.
4. Метод датування на основі стилерозрізняючих синтаксичних параметрів, запропонований у роботі, дозволяє вирішувати завдання щодо встановлення послідовності написання літературних текстів та може використовуватись у подальших дослідженнях.
125. В результаті датування спірних п'єс, атрибутованих П.Корнелю та Ф.Кіно, підтверджено гіпотезу про більш раннє написання віршованих п'єс, що входять до театру Мольєра.
Наукова новизна роботи полягає в наступному:
Здійснено атрибуцію віршованих п'єс, що приписуються Мольєру, методами математичного аналізу текстів із застосуванням теорії розпізнавання образів;
Розроблено правила параметризації тексту на матеріалі текстів XVII століття французькою мовою;
Показано можливість автоматизації-лінгвістичного дослідження в галузі встановлення авторства;
Розроблено метод датування літературних творів;
Новий метод датування застосований при встановленні послідовності написання п'єс, що приписуються Мольєру.
Теоретична значущість проведеного дослідження; полягає в тому; що у ньому вирішено проблему авторської належності текстів; класиків французької: літератури Результати дослідження сприяють розвитку математичних і прикладних методів вивчення, мови та вносять внесок у розвиток теорії та практики атрибуції літературних творів методами розпізнавання образів, а також теорії: і практики датування літературних творів математичними методами.
Практична значимість, дослідження полягає у можливості використання отриманих даних про склад апріорного словника "параметрів" як приклад при складанні правил параметризації текстів на французькому матеріалі. метою їх датування.
Аналіз даних» та «Лінгвістичні методи атрибуції анонімних та псевдонімних творів», а також курсів з прикладної лінгвістики, квантитативної стилістики та історії французької літератури.
Апробація роботи. Основні положення дисертаційного дослідження обговорювалися на засіданнях кафедри математичної лінгвістики філологічного факультету Санкт-Петербурзького державного університету(2005-2007 рр.) і пройшли апробацію у низці доповідей, прочитаних на XXXV та XXXVI Міжнародних філологічних конференціях (СПбГУ, 2006-2007), на Всеросійській наукової конференції«Квантитативна лінгвістика: дослідження та моделі» (Новосибірськ, 2005), Всеросійської наукової конференції з міжнародною участю «Актуальні проблеми теоретичної та прикладної лінгвістики та оптимізація викладання іноземних мов» (Тольятті, 2005), на Міжнародній науковій конференції «MegaLing. лінгвістики та лінгвістичних технологій.» (Україна, Партеніт, 2007), а також отримали відображення у 7 публікаціях загальним обсягом 2,0 д.а.
Обсяг та структура роботи. Дисертаційне дослідження містить 183 сторінки машинописного тексту, воно складається з вступу, чотирьох розділів з висновками в кінці кожної, висновків, бібліографії, що включає 128 найменувань, з них 46 іноземними мовами, та списку джерел. Основні результати дослідження узагальнені в 41 таблиці та 1 малюнку. Як додаток наводяться таблиці, що описують склад театрів Мольєра, П.Корнеля та Ф.Кіно.
Схожі дисертаційні роботи за спеціальністю «Прикладна та математична лінгвістика», 10.02.21 шифр ВАК
Рання драматургія О.М. Островського та традиції комедійного жанру 2013, кандидат філологічних наук Музалевський, Микита Євгенович
Математична та інформаційна підтримка методів обробки літературних текстів на основі формально-граматичних параметрів 2002 рік, кандидат технічних наук Сидоров, Юрій Володимирович
Вступні компоненти як засіб вираження та встановлення авторства тексту 2002 рік, кандидат філологічних наук Мухін, Микола Юрійович
Сюжет про Психей і Купідон в західноєвропейській та російській літературах XVII-XVIII ст. 2005 рік, кандидат філологічних наук Осокін, Михайло Юрійович
Оповідальне та драматичне у творчості М.А. Булгакова 2012 рік, кандидат філологічних наук Трухачов, Євгеній Валерійович
Висновок дисертації на тему «Прикладна та математична лінгвістика», Родіонова, Олена Сергіївна
4.5. Висновки
Отримані результати дозволяють говорити про можливість та доцільність застосування методу датування на основі стилерозрізняючих синтаксичних параметрів з урахуванням тренду параметрів індивідуального авторського стилю. Результати його застосування підтверджують висунуту гіпотезу про існування тренду параметрів індивідуального авторського стилю. Метод показав високу ефективність під час аналізу комедій Ф. Кіно.
У цілому нині новий метод датування представляється дуже перспективним і можна використовувати у подальших дослідженнях тренду параметрів індивідуального авторського стилю і під час вирішення > аналогічних завдань, що з датуванням літературних творів.
ВИСНОВОК
У ході дисертаційного дослідження отримано такі результати.
1. Вивчення документально-історичних фактів та даних філологічного аналізу дозволило сформувати складну атрибуційну гіпотезу, що описує можливість написання спірних п'єс, що приписуються Мольєру, П. Корнелем, Ф. Кіно та невідомими авторами. Клас об'єктів, що атрибутуються, склали 13 комедій у віршах, що приписуються Мольєру.
2. Огляд історії розвитку наукової думки в галузі параметризації авторського стилю дозволяє виділити такі основні тенденції: перехід від одновимірних класифікацій до опису об'єктів у багатовимірному ознаковому просторі, дедалі ширше використання комп'ютерної обробки даних, а також інтерес дослідників до застосування синтаксичного аналізу, що виник в останні десятиліття при описі авторського стилю. Ефективний методстилістичного аналізу з метою визначення авторства передбачає застосування багатовимірних класифікацій, визначення характеристик тексту, а чи не окремого речення, і опис тексту різних рівнях мовної системи з урахуванням як лексичного складу тексту, і його структури. Всім цим вимогам відповідає математичний метод атрибуції анонімних та псевдонімних творів, що базується на теорії розпізнавання образів.
3. У роботі представлений досвід застосування математичних методів атрибуції на основі теорії розпізнавання образів при атрибуції текстів французькою мовою. Запропонована методика визначення значень параметрів на матеріалі текстів XVII століття французькою мовою дозволила вирішити завдання визначення авторства спірних п'єс, що приписуються Мольєру. Апріорний словник параметрів склали 51 параметр. Два апріорні класи - ^(СогпеШе) і 02(С)ітаї11;) - склали 11 комедій у віршах П.Корнеля та 3 комедії у віршах Ф. Кіно відповідно.
1674. Проведена атрибуція підтвердила високу інформативність та стиледиференціюючі можливості параметрів синтаксичного рівня. Інформативний набір параметрів склали 5 параметрів: Х02 (кількість елементарних речень), Х04 (кількість складених речень), Х21 (кількість прягаемых форм дієслова), Х31 (кількість підлягають), Х32 (кількість займенників-підлягають). На етапі відбору інформативних параметрів у роботі показано можливість автоматизації лінгвістичного дослідження у сфері встановлення авторства.
5. У результаті роботи детермінованого алгоритму було визначено авторську приналежність шести з тринадцяти аналізованих об'єктів: г п'єси "Le dépit amoureux", "L" Eco des maris", "Les Fâcheux", "L" Eco des femmes, "Tartuffe" , "Les Femmes savantes" були атрибутовані П. Корнель з ймовірністю більше 0,95. В результаті роботи ймовірнісного алгоритму розпізнавання Ф. Кіно була атрибутована п'єса "L"Étourdi", а П. Корнелю були приписані п'єси "Sganarelle", "Le Misanthrope", "Mélicerte", "Pastorale comique" з різним ступенем ймовірності (від 0, 63 до 0,73) Результати ймовірнісного алгоритму були відкориговані в процесі процедури оцінки якості класифікації. В результаті проведеного дослідження отримав підтвердження варіант альтернативної гіпотези (На): тексти п'єс, що приписуються
Мольєру, є творами П. Корнеля, Ф. Кіно та одного невідомого автора.
6. Зроблений огляд існуючих методівдатування текстів показав відсутність універсальних математичних методів встановлення послідовності написання текстів. Застосування запропонованого методу датування на основі стилерозрізняючих синтаксичних параметрів виявило доцільність такого підходу, а також дозволило встановити можливість математичної оцінки тренду параметрів індивідуального авторського стилю протягом літературної творчості письменника.
1687. В результаті датування п'єс, атрибутованих П.Корнелю та Ф.Кіно, була підтверджена гіпотеза про більш раннє написання віршованих п'єс, що входять до театру Мольєра.
Перспективи подальшого дослідження полягають у розробці проблем опису індивідуальних авторських стилів та датування літературних творів з використанням запропонованого у цій роботі математичного методу датування.
Список літератури дисертаційного дослідження кандидат філологічних наук Родіонова, Олена Сергіївна, 2008 рік
1. Адмоні В. Г. Теоретична граматика німецької мови: лад сучасної німецької мови Текст. : навч. посібник для пед. ін-тів/В. Г. Адмоні. М.: Просвітництво, 1986. – 333 с.
2. Алексєєв П. М. Квантитативна типологія тексту Текст. : навч. посібник до спецкурсу/П. М. Алексєєв. - Л.: Ленінгр. держ. пед. ін-т, 1988.-76 с.
3. Бабайцева В. В. Сінтаксис. Пунктуація тексту. : навч. посібник для студентів/В. В. Бабайцева. М.: Просвітництво, 1981.-271 с.
4. Баллі Ш. Загальна лінгвістика та питання французької мови Текст. / Ш. Баллі. -М. : Едіторіал, 2001.-416 с.
5. Бекта К. Б. Математичні методи в мовознавстві Текст. : навч. посібник / К. Б. Бектаєв, Р. Г. Піотровський. Алма-Ата: Казгу,1973. - Ч. 1: Теорія ймовірностей та моделювання норми мови. 281 с. 1!
6. Бекта К. Б. Математичні методи в мовознавстві Текст. : навч. посібник / К. Б. Бектаєв, Р. Г. Піотровський. Алма-Ата: КазГУ, 1974. - Ч. 2: Математична статистика та моделювання тексту. – 334 с.
8. Велика радянська енциклопедія: у 30 томах Текст. /Гл. ред. А. М. Прохоров. Вид. 3-тє, т. 21. М.: Радянська Енциклопедія, 1972. - 546 с.
9. Бонгард М. М. Проблеми впізнавання Текст. / М. М. Бонгард. - М: Наука, 1967. 320 с.
10. Браверман Е. М. Структурні методи обробки емпіричних даних Текст. / Е. М. Баверман, І. Б. Мучник. М.: Наука, 1983. -464 с.
12. М. Васильович А. П. Цветонаименования як характеристика мови письменника Текст. / А. П. Василевич // Вчені записки Тартуського державного університету. Тарту, 1981. – Вип. 585: Лінгвістика тексту та стилістика. – С. 42-51.
13. Ватанабе С. Оцінка та відбір параметрів у завданнях розпізнавання образів Текст. / З. Ватанабе, П. Ламберт // Автоматичний " аналіз складних зображень / під ред. Еге. М. Бравермана. М. : Мир, 1969. - З. 234-309.
14. Вашак П. Довжина слова та довжина речення у текстах одного автора Текст. / П. Вашак // Питання статистичної стилістики / за ред. Б. Н. Головіна. Київ: Наукова думка, 1974. – С. 12-31.
16. Виноградов У. У. Історія слів Текст. /В.В.Виноградов; РАН, Ін-т. рус. яз. -М. : Толк, 1994. 1138 с.
17. ГакВ. Г. Теоретична граматика французької Текст. / В. Г. Гак. М: Добросвіт, 2000. - 832 с.
18. Гілілов І. М. Гра про Вільяма Шекспіра, або Таємниця Великого Фенікса Текст. / І. М. Гілілов. М.: Міжнар. відносини, 2007. –536 с.
19. Герасимович А. І. Математична статистика Текст. : навч. посібник / А. І1 Герасимович. 2-ге вид., перероб. та дод. - Мінськ: Вища школа, 1983.-279 с.
20. Глікман І. Д. Мольєр. Критико-біографічний нарис Текст. / І. Д. Глікман. М.; Л.: Художня література, 1966. – 279 с.
21. Горелік А. Л. Методи.розпізнавання Текст. : навч. посібник для вузів/А. Л. Горелік. М.: Вищ. шк., 1984. – 208 с.
22. Граматика російської: в 2 т. Текст. / Відп. ред. Ст Виноградов М.: Изд-во Акад. наук СРСР, 1960. – Т. 2: Синтаксис. Ч. 1. – 783 с.
23. Граматика російської: в 2 т. Текст. / ред. В. В: Виноградова - М.: Вид-во Акад. наук СРСР, 1960. Т. 2: Синтаксис. Ч. 2. – 440 с.
24. Грінбаум О. Н. Комп'ютерні аспекти стиліметрії Текст. / О. Н. Грінбаум // Прикладне мовознавство: підручник/ред. Л. В. Бондарко; Л. А. Вербицька, А. С. Герд. - СПб. : С.-Петерб. держ. ун-т, 1996.-С. 454-464. "
25. Гришунін А. Л. Досвід обстеження вживаності мовних дублетів, з метою атрибуції Текст. / А. Л. Гришунін // Питання текстології: зб. статей / відп. ред. В. С. Нечаєва. М: Вид. Акад. наук СРСР, 1960. – Вип. 2: Питання текстології. – С. 28-41.
26. Дерффель К. Статистика в аналітичній хімії Текст. / К. Дерффель; з нім. Л. Н. Петрової. М.: Світ, 1994. – 267 с.
27. Єнюков І. С. Методи, алгоритми, програми багатовимірного статистичного аналізу: пакет ППСА Текст. / І. С. Єнюков. М.: Фінанси та статистика, 1986. - 231 с.
29. Лихачов Д. С. Питання атрибуції творів давньоруської літератури Текст. / Д. С. Лихачов / / Праці відділу давньоруської літератури / АН СРСР. -М.; Л., 1961. - № 17.-С. 37-59.
30. Лихачов Д. С. Текстологія на матеріалі російської літератури X-XVII століть Текст. / Д. С. Лихачов; РАН, Ін-т русявий. літ. 3-тє вид., перероб. та дод. – СПб.: Алетейя, 2001.-758 с.
31. Манціус К.-Мольєр. Театри, публіка, актори його часу. / К. Манціус; пров. із фр. Ф. Каверіна. -М. : Держвидав, 1922. 172 с.
32. Марков А. А. Про одне застосування статистичного методу Текст. /А. А. Марков// Известия Імператорської Академії наук. Сер. 6.-1916.-Т. 10 №4. -С. 239-242.
33. Мартиненко Г. Я. Багатовимірний синтаксичний аналіз мистецької прози Текст. / Г. Я. Мартиненко // Структурна та прикладна лінгвістика: міжвуз. збірник/за ред. А. С. Герда. - Л.: Вид-во Ленінгр. ун-ту, 1983. Вип.2. – С. 47-61.
34. Мартиненко Г. Я. Основи стиліметрії Текст. / Г. Я. Мартиненко. -Л. : Вид-во Ленінгр. ун-ту, 1988. 173 с.
35. Марусенко М. А. Про вимір зв'язку галузевих терміносистем із застосуванням ЕОМ Текст. / М. А. Марусенко // Вчені записки Тартуського університету. – Тарту, 1981. – Вип. 7. – С. 74-81.
36. Марусенко М. А. Атрибуція анонімних та псевдонімних літературних творів методами розпізнавання образів Текст. / М. А. Марусенко. - Л.: Вид-во Ленінгр. ун-ту, 1990. 164 с.
37. Мейєр Д. Теорія реляційних баз даних Текст. / Д. Мейєр; пров. з англ. М. К. Валієва та ін. М.: Світ, 1987. - 608 с.
38. Мещанінов І. І. Ергативна конструкція речення у мовах різних типівТекст. / І. І. Мещанінов. Л.: Наука, 1967. – 248 с.
39. Міркін Б. Г. Аналіз якісних ознак та структур = Analysis of qualitative attributes and structures Текст. / Б. Г. Міркін. - M.: Статистика, 1980. 319 с.
40. Ожегов З. І. Словник російської Текст. / С. І. Ожегов; за ред. Шведовий Н. Ю. М.: Рус. яз., 1984. – 797 с.
41. Від Нестора до Фонвізіна. Нові методи визначення авторства. / Л. В. Мілов, Л. І. Бородкін, Т. І. Іванова та ін. М.: Прогрес, 1994.-443 с.
42. Поршньова О. С До питання про атрибуцію текстів записів солдатських розмов С. 3. Федорченко Текст. / О. С. Поршньова, С. В. Поршньов // Інформаційний бюлетень асоціації «Історія та комп'ютер» / відп. ред. Л.І. Бородкін. М., 2002. - № 30. - С. 31-44.
43. Святець Ю. А. Сюрпризи ергодичної теорії Текст. / Ю.А.Святец // Інформаційний бюлетень асоціації «Історія та комп'ютер» / відп. ред. Л.І. Бородкін. М., 2002. - №30. - С.147-149.
44. Севбо І. П. Дослідження залежності між довжиною фрази та кількістю рівнів у графі Текст. / І. П. Севбо, С. М. Алешкіпа // Структурна та математична лінгвістика / відп. ред. Ф. А. Нікітіна.- Київ: Вища школа, 1974. Вип. 2. – С. 101-179.
45. Севбо І. П. Графічне уявлення синтаксичних структур та стилістична діагностика Текст. / І. П. Севбо. – Київ: Наукова думка, 1981. – 192 с.
46. Сеземан В. Е. «Лінгвістичні спектри» м. Морозова та Платонівський питання Текст. / В. Е. Сеземан // Вісті відділення російської мови та словесності Імператорської Академії наук. – 1918. – Т. 22, кн. 2.-С. 21-34.
47. Синелева А. В. Атрибуція "Романа з кокаїном": лінгвостатистичне дослідження Текст. : автореф. дис. . канд. філол. наук: 10.02.21 / Синельова Анастасія Василівна; Санкт-Петербурзький держ. ун-т. СПб: вид-во СПбГУ, 2001. – 22 с.
48. Сучасна російська мова Текст. : навч. для філол. спец. вищих навч. закладів / В. А. Білошапкова, Є. А. Бризгунова, Є. А. Земська [та ін.]; за ред. В. А. Білошапкової. М.: Азбуковник, 1999. -928 с.
49. Довідник з ймовірнісних розрахунків Текст. / Г. Г. Абезгауз, А. П. Тронь, Ю. Н. Копенкін та ін. М.: Воєніздат, 1970. - 407 с.
50. Тарнопольська І. О. Диграмна ентропія тексту та атрибуція анонімних текстів: результати тестування методики Текст. / І. О. Тарнопільська // Інформаційний бюлетень асоціації
51. Історія та комп'ютер» / відп. ред. JI. І. Бородкін. М., 1998. – № 23. – С. 65-68.
52. В. Н. Володимиров, І. М. Гарскова. М., 2000. – № 26. – С. 29-35.
53. Терьохіна А. Ю. Аналіз даних методами багатовимірного шкалювання Текст. / А. Ю. Терьохіна. М.: Наука, 1986. – 166 с.
54. Тимашев А. Н. Атрибутор // Текстологія. Електронний ресурс. -2002. Режим доступу: http://www.textology.ru/atrresum.html. - Загл. з екрану.
55. Томашевський Б. В. Стилістика Текст. : навч. посібник /
56. Б. В. Томашевський. JI. : Вид-во Ленінгр. ун-ту, 1983-. – 288 с. /
57. Тулдава Ю. А. Проблеми та методи квантитативно-системного дослідження лексики Текст. / Ю. А. Тулдава. Тарту: Тартуський держ. ун-т, 1987.-203 с.
58. Фукс В. За всіма правилами мистецтва: точні методи у дослідженнях літератури, музики та образотворчого мистецтва Текст. / В.Фукс // Мистецтво та ЕОМ / за ред. Р. X. Заріпова. М.: Світ, 1975. - З. 134356.
59. Хетсо Г. Хто написав "Тихий Дон"? : (Проблема авторства «Тихого Дону») Текст. / Г. Хетсо, С. Густавссон, Б. Бекман. - М.: Книга, 1989. - 192 с.
60. Хетсо Г. Приналежність Достоєвського: до питання про атрибуцію Ф. М. Достоєвського анонімних статей у журналах «Час» та «Епоха» Текст. / Г. Хетсо. Oslo: Solum Forlag AS, 1986. - 82 с.
61. Хмельов Д. В. Лінгвоаналізатор Електронний ресурс. М., 2002. -Режим доступу: http://www.rusf.ru/books/analysis/. - Загл. з екрану.
64. Чепіга В. П. Проблема "Ромен Гарі Еміль Ажар": атрибуція романів, опублікованих під псевдонімом Еміль Ажар Текст. /
65. B. П. Чепіга // Вісті Російського державного педагогічного університету ім. А. І. Герцена. 2007. – № 19.1. C. 284-290.
66. Шапір М. І. Феномен Батенькова та проблема містифікації Текст. / М. І. Шапір // Philologica. 1997. – Т. 4, №8/10. – С. 85-134.
67. Шахматов А. А. Синтаксис російської Текст. / А. А. Шахматов. -М. : Едиторіал УРСС, 2001. 620 с.
68. Шварц Г. Вибірковий метод: посібник із застосування статистичних методів оцінювання Текст. / Г. Шварц; пров. з ним. Я. Ш. Папперед. М.: Статистика, 1978. – 213 с.
69. Якубайтіс Т. А. Імовірнісна атрибуція типу тексту за декількома морфологічними ознаками Текст. / Т. А. Якубайтіс, А. Н. Скляревич. Рига: ІЕВТ, 1982. – 53 с.
70. Arrivé M. La grammaire Text. / M. Arrivé, J.-Cl. Chevalier. Paris: Klincksieck, 1970.-425 p.
71. Boissier D. "Affaire Molière, la grande supercherie littéraire" Text. /D. Boissier. Paris: Jean-Cyrille Godefroy, 2004. – 315 p.
72. Brondal V. Théorie des prépositions. Introduction à une Sémantique rationnelle Text. / V. Brondal. Copenhague: Munksgaard, 1950.
73. Brunet E. Où l'on mide la distance entre les distances Electronic resource. / E. Brunei // Texto! mars 2004. - Mode of access: http://www.revue-texto.net/Inedits/Brunet/ BrunetDistance.html - Текст на екрані на фр.
74. Bruno F. La pensée et la langue, methode, principes et plan d'un théorie nouvelle du langage appliquée au français Text./F. Bruno. - Paris: Masson et Cie, 1965. 984 p.
75. Burrows J. F. Не маєте жодної нагоди Nicely: the Interpretative Nexus Between Analysis and Information Text. /J.F. Burrows // Literary and Linguistic Computing/ed. G. Leitner. - Oxford University Press, 1992. -Vol. 7.-P. 91-109.
76. Campbell L. The Sophisties and Polilicus of Plato Text. / L. Campbell. -Oxford: Clarendon, 1867. 170 p.
77. Cardinne-Petit R. Pierre Louys, inconnu Text. / R. Cardinne-Petit. Paris: L"Elan, 1948.-256 p.
78. Dubois J. Grammaire structurale du français: nom et pronom Text. / J. Dubois. Paris: Larousse, Langue et langage, 1965. - 192 p.
79. Dubois J. Elements de linguistique française: Syntaxe Text. / J. Dubois, F. Dubois-Charlier. Paris: Larousse, 1970. – 294 p.
80. Duchêne R. Molière Text. / R. Duchêne. Paris: Fayard, 1998. – 790 p.
81. Garde-Tamine Y. La stylistique Text. / Y. Garde-Tamine. Paris: Colin, 1992.-630 p.
82. Galichet G. Grammaire structurale du français moderne Text. / G. Galichet. - Paris: Larousse, 1970. 285 p.
83. Goujon J.-P. Pierre Louys, une vie secrete 1870-1925 Text. /J.-P. Goujon-Paris: Fayard, 1988. 872 p.
84. Grammaire d'aujourd hui. Guide alphabétique de linguistique française Text. / Ed. M. Arrivé, F. Cadet, M. Galmiche. Paris: Flammarion, 1986. -380 p.
85. Grammaire Larousse du français contemporain Text. / Ed. J. C. Chevalier, C. Blanche Benveniste, P. Arrive Paris: Larousse, 1964. - 495 p.
86. Grevisse M. Le bon usage. Grammaire française Text. / M. Grevisse. - Ed. A. Goosse. Paris and Louvain-la-Neuve: Duculot, 1993. - 1806 p.
87. Gutmann R.-A. Introduction à la lectura des poètes français Text. / R.-A. Gutmann Paris: R. Lacoste, 1961. - 394 p.
88. Henkels R. M. За допомогою комп'ютера, створеного в concordance для аналізу і документа стилістичних пристроїв в Robert Pinget's fable Text. / R. M. Henkels, E. R. Egea // Computer and the Humanities. 1977. - Vol. 11. - P. 56-73.
89. Holmes, D.I. The Evolution of Stylometry in Humanities Scholarship Text. / D. I. Holmes // Literary and Linguistic Computing / ed. M. Deegan,
90. S. Lee. London: Oxford University Press, 1998. – Vol. 13. – No. 3. -P. 111-117.
91. Hupert P. Vocabulary richness. Text. / P. Hupert, D. Labbé // Lexicometrica. 1997. - №0. - P. 164-178.
92. Julaud J.-J. La Littérature française pour les nuls Text. /J.-J. Julaud. Paris: Jean-Joseph Editions, 2005. – 660 p.
93. L'affaire Corneille-Molière Site. 2006. Mode of access: http://www.comeille-moliere.org. - Текст на екрані на фр. - Загл. з екрана.
94. Labbé С. Inter-textual distance and authorship atribution Corneille and Molière. Text. / С. Labbé, D. Labbé // Journal of Quantitative Lingustics.-2001.-Vol. 8.-№3.-P. 213-231.
95. Labbé C. La distance intertextuelle. Text. / С. Labbé, D. Labbé // Corpus. – 2003. – № 2. P. 95-118.
96. Labbé D. Corneille dans l'ombre de Molière. Histoire d'un recherché Text. /D. Labbé. Paris; Bruxelles: Les Impression nouvelles, 2003. -144 p. 1
97. Lewino F. Corneille Molière. L affaire rebondit Text. / F. Lewino // Le Point.-2003.-№1595.-P. 102.
98. Louys P. Corneille est-il l'auteur d'Amphitryon? Reponse Text. / P. Louys // L" Intermédiare des chercheurs et curieux. 1919. - № 1505. -P. 123.
99. Louys P. Textes fondateurs de Pierre Louys Electronic resource. / P. Louys // L'affaire Corneille-Molière 2006. - Mode of access: http://corneille-moliere.org/pageshtml/iextesdepien-elouvs.htm - Текст на екрані на фр. - Загл. з екрана.
100. Louys P. Le Problème Corneille-Molière vu par P. Louys (contribution au dossier définitif) Text. / P. Louys // Broutilles, recueillies par Frédéric Lachèvre. Paris, 40, rue Beaujon, 1938. - 103 p.
101. Merriam T. Application of Authorship Attribution by Intertextual Distance in English Text. / T. Merriam // Corpus. 2003. - №2. – P. 142168.
102. Mallet F. Molière Text. / F. Mallet. Paris: Grasset, 1986. – 478 p.
103. Muller C. Principes et methodes de statistique textuelle Text. / С. Muller-Paris: Hachette, 1977. -478 p.
104. Plan P.-P. Molière et ses œuvres Text. / P.-P. Plan // Mercure de France. 1919. – Vol. CX1II. - №505. – P. 43-46.
105. Poulaille, H. Corneille sous le masque de Molière Text. / H. Poulaille. Paris: Grasset, 1957. – 400 p.
106. Taranovsky K. The Rhythmical Structure of the Notorious Російський Poem Luka Text. / K. Taranovsky // International Journal of Slavic Linguistics and Poetics / ed. D. S. Worth, E. Stankiewicz. Columbus, Ohio, 1982. – vol. XXV/XXVI – P. 429-432.
107. Vergnaud F. Appendice II Text. / F. Vergnaud // Wouters H., Ville de Goyet C. Molière ou l'auteur imaginaire? Bruxelles: Complèxe, 1990.-P. 131-150.
108. Vidal P. Molière-Corneille, les mensonges d'une légende Text. / P. Vidal. Paris: Lafon, 2001. - 211 p.
109. Visé de JD Molière jugé par ses contemporains Text. / J. D. Visé de, M. Brécaut de, L. Grange. Paris: Isidore Liseux, 1877. – 148 p.
110. Voltaire. Vie de Molière Text. / Voltaire. Amsterdam: Catuffe, 1739.-347 p.-182127. Wilmet M. Grammaire critique du français Text. / M. Wilmet.
111. Paris; Bruxelles: Duculot, 1998. 704 p. 128. Wouters H. Molière ou l'auteur imaginaire? Text./H. Wouters, de G. de Ville.
112. Quinault Ph. Le théâtre de Mr Quinault, contenant ses tragédies, comédies et opéras. - 5 Vol. / éd. par G. Boffrand. Paris: La Compagnie des Libraires, 1739. - Vol. 1: 543 p. ; Vol. 2: 516 p. ; Vol. 3: 399 p. ; Vol. 4: 407 p. ,; Vol. 5: 482 p.
Зверніть увагу, представлені вище наукові тексти розміщені для ознайомлення та отримані за допомогою розпізнавання оригінальних текстів дисертацій (OCR). У зв'язку з чим у них можуть бути помилки, пов'язані з недосконалістю алгоритмів розпізнавання. В PDF файлахдисертацій та авторефератів, які ми доставляємо, подібних помилок немає.
Винахід відноситься до способу отримання кількісних та якісних даних про матеріальні носії культурних цінностей, музейних предметів, антикваріату, старожитностей, пам'яток історії та культури, об'єктів середовищної природи, предметів колекціонування, нумізматичних та фалеристичних матеріалів тощо. Спосіб атрибуції складається з фотографування об'єкта з різних ракурсів, опис його у формі тексту та вимірювання. При цьому фотографування об'єкта провадиться спільно з вимірювальним калібром. Фотографія кожного ракурсу імпортується у шар векторного графічного редактора, проводиться експертне визначення контрольних точок та точки початку координат, проводиться визначення відстаней між контрольними точками та визначення габаритних розмірів засобами векторного редактора. Технічний результат - спрощення способу та підвищення надійності. 1 з.п. ф-ли.
Для отримання кількісних та якісних даних про матеріальні носії культурних цінностей, музейних предметів, антикваріату, старовин, пам'яток історії та культури, об'єктів середовищної природи, предметів колекціонування, нумізматичних та фалеристичних матеріалів тощо.
Ключові слова: атрибуція, техніко-технологічне дослідження, ідентифікація, модель, зразок, об'єкт порівняння, калібр, якісні дані, кількісні дані.
Актуальність проблеми, постановка завдання щодо її вирішення
Преамбула: Є особливий клас матеріальних цінностей – культурні цінності, у складі якого перебувають як рухомі предмети (власне культурні цінності, предмети антикваріату, музейні предмети, археологічні знахідки, предмети позаземного походження тощо), так і нерухомі об'єкти культурної спадщини, пам'ятники історії та культури, об'єкти середовищної природи.
Зазначені феномени навколишнього світу характеризуються унікальністю, складністю форми матеріального носія та різноманітністю матеріалів, з яких вони складаються. Час їх існування часто не відомий, як не відоме і джерело походження або технологія створення. Більшість їх може бути віднесено до типу «механічних (неживих) систем», не здатних адаптації при зовнішньому впливі. Усе це накладає строга умова: за будь-яких впливах на предметі має дотримуватися умова безумовної безпеки предмета, втрата якого буде непоправною. Однією з основних ознак (атрибутів) культурної цінності, музейного предмета чи об'єкта культурної спадщини є розміри їх матеріальних носіїв. Перевірки предметів Музейного фонду та об'єктів культурної спадщини показали, що подані в облікових документах дані про розміри не відповідають фактичним розмірам предметів. Стан, що склалося, викликано комплексом причин.
Результати атрибуції, техніко-технологічного дослідження чи ідентифікацій предметів є суб'єктивними, оскільки здійснюються над моделлю реального предмета, суб'єктом (оператором). Застосування методик отримання кількісних і якісних даних, і методів їх обробки має на меті наблизити суб'єктивні результати до об'єктивних, підвищити їхню надійність, тобто. знизити залежність результатів вимірів від зовнішніх умов середовища проживання і збільшити достовірність (достовірність - правдоподібність.).
Але навіть якщо методика отримання кількісних та якісних даних правильна, і виміри проведені з належним рівнем валідності, результат буде псевдооб'єктивним, як будь-який результат колективних дій суб'єктів. Підвищення точності та надійності результатів групових дій суттєво ускладнює процедуру отримання якісних та кількісних даних та подорожчає вартість процедур. Для значної частини із сотень тисяч об'єктів культурної спадщини та мільйонів предметів Музейного фонду РФ застосування групових методів отримання кількісних та якісних даних неможливо.
У результаті практично всі предмети Музейного фонду РФ і всі об'єкти культурної спадщини (пам'ятники історії та культури народів РФ) або не мають точних відмітних ознак або їх атрибути, зазначені в обліковій документації, недостовірні.
Проблема: отримання та облік атрибутів культурних цінностей та об'єктів культурної спадщини (пам'ятників історії та культури) не відповідають сучасним вимогам, що висуваються до обліку матеріальних цінностей, не дозволяють їх ідентифікувати з надійністю, заданою власником, процес атрибуції не стандартизований, не формалізований, виключає застосування процедури валідації та інших контрольних дій.
Завдання: необхідний спосіб атрибуції, техніко-технологічного дослідження та ідентифікації культурних цінностей, музейних предметів, об'єктів культурної спадщини (пам'ятників історії та культури), що дозволяє отримати максимально наближену до реального об'єкта (предмету) модель, яка дозволяла б проводити наступні звіряльні, облікові та звірячі дії об'єкта (предмета) із моделлю, отриманою раніше.
Наявність аналогів
Преамбула: процедура атрибуції культурних цінностей, музейних предметів та об'єктів культурної спадщини не відповідає сучасним вимогам надійності, точності, достовірності та перевіряльності результатів.
Завдання: спосіб повинен відрізнятися простотою застосування, економічною доступністю інструментарію та програмного забезпечення та містити невисокі вимоги до підготовки особового складу (операторів).
Види аналогів: всі відомі методи доручення даних при атрибуції аналогічних груп матеріальних носіїв можна умовно поділити на контактні та безконтактні.
Контактні методи є способи порівняння об'єктів з різними еталонами (вимірювальними лінійками, калібрами, плитками Йогансона і т.п.) або способи отримання даних із застосуванням механічних інструментів (штангенциркуль, мікрометр, найпростіший вимірювач і т.п.). Слід звернути увагу, що отримання даних є порівняння властивостей прототипу з деяким стандартом. Недоліки контактних методів:
1. Методи не підлягають уніфікації через виняткове різноманіття об'єктів порівняння. Часто для отримання одного атрибута об'єкта порівняння потрібна велика кількість різноманітних інструментів вимірювання.
2. Потрібна вимірювальна основа об'єкта, тобто. чітко виражені осі, площини, точки, грані, між якими потрібно зробити вимір кількісних характеристик атрибуту. Поверхні об'єктів порівняння мають бути досить жорсткими. Але якщо ми маємо справу з іграшковою лялькою з тканини, костюмом, драпіруванням, руїнованим об'єктом, ландшафтною зоною тощо, то база для отримання кількісних характеристик атрибута відсутня, оскільки матеріал об'єкта порівняння деформується та пошкоджується при дотику вимірювального приладу.
3. При отриманні кількісних характеристик атрибутів неминуча похибка, спричинена суб'єктивізмом виконавця. Процедури зниження похибки, які полягають у численних повтореннях вимірів, декількома операторами та обчислення відносної похибки вимірювань складні, трудомісткі, вимагають великих фінансових витрат, але легко фальшуються при невисоких моральних установках.
Безконтактні методи кількісних показників про форму матеріального носія будуються на застосуванні постулатів хвильової теорії та відрізняються особливостями частотного діапазону, що використовується у тому чи іншому методі.
Можна виділити ультразвуковий діапазон, діапазон радіохвиль, світловий діапазон та рентгенівський. Відомі різного роду далекоміри та вимірювачі, які дозволяють проводити вимірювання на віддаленні оператора від об'єкта порівняння до кількох десятків метрів.
Недоліки безконтактних методів:
1. Відносно невисока точність кількісних показників атрибуту (наприклад, ширина кришталевої підвіски), коли йдеться про малі (до одиниць метрів) форми. Додаткову складність створюють поняття початку та кінця вимірюваної величини, оскільки оператору потрібно розташувати випромінювач-приймач на початку і сформувати умови для відображення променя в кінці відрізка.
2. Висока вартість приладів, що застосовуються для отримання кількісних показників атрибутів, та наявність спеціальної підготовки операторів даних приладів.
3. Застосовувані прилади не належать до універсальних і малопридатні щодо вимірювань більшості аналізованих аналогів.
Найбільш близький аналог: фотографічний метод вимірювань, основою якого покладено зйомка предмета (об'єкта) з подальшою обробкою зображення.
Перший похід дозволяє використовувати програму обробки двовимірних зображень Make3D v1.0 з метою отримання тривимірних об'ємних зображень.
Недоліки: суб'єктивізм принципів відбору параметрів (сприймаються оператором у модальній формі: колір, яскравість, глибина тощо) щодо зміни відносних властивостей квадратів (суперпікселів) та сильна опосередкованість топографічної схеми від дійсності. Фактично кількісні показники атрибуту знімаються з проекції, яка є третьою похідною функцією від реального об'єкта. Перша похідна – це фотографія, яка є проекцією реальності на площину у певному світловому діапазоні. Друга похідна - тривимірне зображення, побудоване на основі фотографії за довільними та суб'єктивними (не завжди відповідними дійсності) принципами.
Третя похідна – топографічна схема, побудована за тривимірним зображенням на основі суб'єктивних критеріїв. Похибка такого кількісного показника атрибуту моделі від кількісного показника реального об'єкта не піддається чисельному виразу.
Другий підхід, заснований на застосуванні цифрових фотографій, побудований на звірянні очевидних геометричних поєднань трикутників, при якому результат вимірів виходить при вирішенні рівнянь з двома невідомими параметрами.
Гідність: простота застосування.
Недоліки: обмежена точність, оскільки оператору необхідно вимірювати відстань від об'єкта до камери, що у постановочному плані який завжди визначено. ТТХ на оптику взяті з таблиць, та його справжні значення від табличних, що вносить похибка.
Третій підхід є отримання кількісних показників атрибуту з використанням поєднання прийомів лазерного сканування та цифрової фотограмметричної зйомки.
Позитивні якості: висока точність, можливість отримання об'ємної моделі.
Недоліки: метод складний у застосуванні, вимагає наявності дорогої апаратури та ще дорожчого програмного забезпечення, яке доцільніше застосовувати при конструюванні; малопоширений формат подання кінцевої інформації.
Опис способу
Засобами цифрової фотографії створюють тривимірну модель об'єкта (прототипу), що складається з двовимірних зображень всіх необхідних ракурсів прототипу.
Фотозображення кожного ракурсу зберігають як окремий файл. Файли складають папку у складі:
1) фотографії ракурсів моделі з зразком порівняння (калібром), тобто. калібр та модель зняті спільно на одному фото;
2) фотографії ракурсів предмета, що пройшли попередню обробку. До фотографування ракурсу у фронтальну площину контрольної точки розміщують калібр та вимірюють відстань від фотокамери до калібру та контрольної точки на прототипі. При необхідності вимірюють кути ракурсів та будують схему розташування точок зйомки. Файли моделі експортують до універсального векторного редактора.
У редакторі відзначають контрольні точки, початок координат, габаритні розміри форми матеріального носія та межі інших характеризуючих атрибутивних ознак, властивих даному класу прототипу. Растрове зображення, перенесене на аркуш векторного редактора і зафіксоване на ньому, набуває додаткової якості. Контрольні точки на зображенні знаходяться у системі координат векторного редактора. Кожна точка має координати, які є параметрами атрибутів.
Засобами креслярсько-графічного редактора проставляють розміри між точками та габаритними лініями та переводять їх у систему СІ, використовуючи відомі дані калібру. Сукупність координат різних ракурсів, об'єднана в систему та обрахована з використанням оригінальної програми, дозволяє отримати тривимірну модель прототипу.
Атрибуція, ідентифікація та техніко-технологічне дослідження підпорядковуються наступній залежності: якщо електронне фотозображення - O m (am,bm,cm,… nm) вважають моделлю реально існуючого об'єкта (прототипу) - Про p (a,b,с...n) , то за наявності відповідності кількісних показників атрибутів об'єкта порівняння O ci (а i , b i , з i ..n i), деякій кількості атрибутів (а, b, с ... n) моделі О m , об'єкту порівняння надають ім'я прототипу О p , де O p (a, b, c ... n) - прототип, тобто. об'єкт (предмет, явище) реального світу, що має істотні ознаки (атрибути) - (а, b, с, ... n);
O m (am, bm, cm, ... nm) - модель O p (a, b, c ... n), тобто. візуально відчувається об'єкт (макет, креслення, фотографія, список), що містить набір кількісних та/або якісних показників - (а m, b m, c m, ... n m). щодо яких є відповідність: а<=>а m, b<=>b m , з<=>з m,…,…n<=>n m;
O ci (ai, bi, ci ... ni) - об'єкт порівняння, тобто. об'єкт реального світу, що має кількісні та/або якісні показники - (а i, b i, з i … n).
Ми стверджуємо, що отримання суттєвих ознак (атрибутів) по файлу цифрової фотографії (моделі) заявленим способом істотно підвищує точність, надійність, достовірність та об'єктивність при атрибуції, техніко-технологічному дослідженні та ідентифікації культурних цінностей та культурної спадщини.
Оскільки спосіб передбачає дії з проекцією прототипу, слід враховувати, що відбувається деяка втрата частини інформації про прототипі, що завжди спотворює уявлення про дійсність. У випадку з об'єктом культурної спадщини (культурною цінністю) втрата частини суттєвих ознак (атрибутів) може призвести до неправильної атрибуції об'єкта (предмета), переведення його з розряду оригіналу в розряд копії та навпаки. Величина спотворень залежить від точності приладів, що застосовуються при атрибуції, від умов, за яких виробляється атрибуція (техніко-технологічне дослідження або ідентифікація предметів), від кваліфікації оператора, який провадить зазначені дії, його психічного стану та моральної установки.
Області застосування: Музейна справа, архівна справа, бібліотечна справа, охорона об'єктів культурної спадщини (пам'яток історії та культури), реставраційна справа, технологічні процеси реконструкції та відтворення об'єктів культурної спадщини та об'єктів середовищної природи, археологія, митна справа, криміналістика та судочинство проведені у рамках незалежної експертизи, наукові дослідження, торгівля антикваріатом та предметами старовини, колекціонування, освітня діяльність.
Сутність винаходу
Атрибуція: сутність методу атрибуції, техніко-технологічного дослідження та ідентифікації культурних цінностей, музейних предметів, об'єктів культурної спадщини (пам'ятників історії та культури) полягає в тому, що фотографування прототипу (О p) проводиться з різних ракурсів і таким чином, щоб у кадрі поруч з об'єктом був калібр (L s), наприклад лінійка з поділами або предмет з відомими розмірами.
Процесу фотографування передує визначення вектора від початку точки зйомки до фронтальної площини прототипу. У цій площині оператор розміщує калібр (Ls). За відсутності градуйованого калібру такий приймається будь-яка виступає деталь, що у площині прототипу (Про p). У випадку з окремою будівлею це може бути доступна виміру рулеткою і деталь, що контрастно виділяється на знімку (підвіконня, дверний отвір, віконний отвір і т.п.). Розмір фіксується у записах як калібр.
Зроблені знімки обробляються будь-якою програмою, яка призначена для монтажу знімків: Photoshop, Photolmpact тощо. . На цьому етапі оператор проводить елементарні операції з підготовки кадру до подальшого використання: вирівнює кадр по горизонту, при необхідності коригує яскравість, контрастність та фокус, обрізає непотрібні для роботи елементи фотографії.
Після завершення підготовчих дій кадр зберігається у вигляді файлу у форматі jpg, отримує ім'я та імпортується у файл креслярсько-графічного редактора.
Використовуючи інструментарій креслярсько-графічного редактора на фотозображенні (моделі m) відзначаються контрольні точки, що позначають габаритні розміри об'єкта прототипу (О p) по горизонталі і вертикалі і позначаються інші контрольні точки, що характеризують атрибутивні ознаки, властиві даному виду об'єкта. Наприклад, для скульптури: довжина та ширина тих чи частин. Для портрета: розмір очей, відстань між зіницями очей, відстань від мочки вух до краю губ. Для об'єкта позаземного походження: точки, що характеризують вкраплення чи незвичайні та характерні виступи. Для будівель - це точки, що характеризують розміри декоративно-ужиткових елементів та конструктивних особливостей, зазначених як предмет охорони тощо.
Чим більше контрольних точок передбачуваних атрибутивних ознак буде обрано, тим повніше і всебічно модель (Om) як двовимірна проекція тривимірної реальності відображатиме прототип - реальний предмет навколишнього світу (Op).
Заключна операція - отримання кількісних показників одного або кількох атрибутів проекційного фотозображення та реєстрація їх як атрибутів зразка.
Програма креслярсько-графічного редактора в автоматичному режимі проставляє розміри між точками та габаритними лініями. Проводиться перерахунок умовних одиниць довжини одиниці системи СІ.
Результат зберігається у вигляді файлу для подальшої атрибуції, техніко-технологічного дослідження, ідентифікації та перевірки безпеки.
Необхідні умови при атрибуції: кількість ракурсів для зйомки визначають виходячи зі складності об'єкта, з одного боку, та можливості точного відтворення умов для повторення зйомки – з іншого. При цьому створюється креслення схеми точок зйомки, задаються відстані та кути. Як правило, схема складається при фотографуванні окремого об'єкта і зберігається як вихідні параметри атрибуції. При роботі з поворотним столом далекомір може бути надлишковим, а необхідною умовоюдля відтворення умов первинної зйомки є кути повороту столу, які реєструються як вихідні параметри атрибуції. Фотографування об'ємних предметів передбачає мінімум 6 ракурсів - чотири кадри під 90 градусів та зображення нижньої та верхньої частин Om. Чим більше повторів ракурсів фотографій, тим опис повніший і насиченіший. Але в окремих випадках(наприклад, коли предмет має форму тетраедра) достатньо трьох фотографувань з різницею в кутах фотографування 120°. Предмети плоскої форми (картини) повинні містити не менше 2 ракурсів: лицьової та зворотної сторін. Але якщо предмет має визначну цінність або особливі атрибути, то потрібно мінімум 6 кадрів. Кругову панораму приміщень доцільно фотографувати з різницею в кутах 15° фотогравірування для подальшого поєднання в одну панораму. Для фотографування об'єктів, що окремо стоять, потрібно не менше 4 ракурсів зйомки, якщо це об'єкт простої конструкції. За більш складної форми (церковний собор, ансамбль тощо) кількість ракурсів визначає оператор.
Техніко-технологічне дослідження: є наукове вивчення матеріального носія. Його проведення потребує уважного дослідження атрибутів прототипу. З цією метою модель, представлена рядом необхідних ракурсів, дозволяє вивчити прототип з великою увагою та в більш комфортних умовах, ніж предмет у натурі. Застосовуючи масштаб збільшення до потрібної ділянки моделі, оператор може подібно досліджувати нерозрізні озброєним оком деталі, фіксуючи колір, розміри та інші ознаки атрибутів (клейма, написи, патину, напрямки штрихів тощо). Результати досліджень заносяться до таблиці (картка наукового опису) у форматі xls. Після завершення дослідження картка роздруковується, підписується повноважними особами, і після сканування файл із таблицею поміщається у системний шар папки моделі.
Ідентифікація: передбачає фотографування об'єкта ідентифікації (O ci) з тих самих ракурсів, з яких проводилося фотографування прототипу. Фотографії об'єкта ідентифікації розміщуються у файлі. Здійснюється масштабування зображення таким чином, щоб фотозображення моделі (O m), що є як підтвердження розмірів прототипу (O p), і нові фотозображення об'єкта порівняння (O ci) збігалися по більшості можливих ракурсів і параметрів. Отримані результати порівнюються.
Ідентифікація об'єкта культурної спадщини або великогабаритного предмета: зйомка Про m або Про ci проводиться з кількох точок №1, №2, №3, N, що дозволяють отримати фотозображення всіх ракурсів об'єкта (предмета). Для того, щоб згодом можна було повторити зйомку з цих точок, доцільно зафіксувати їх відмітками на місцевості і на плані місцевості в полярних координатах. У полярній системі визначаємо координати цих точок на місцевості за допомогою теодоліту, заміряємо кути між точкою зйомки 1 і точками зйомки 1, 2, N (G1, G2, GN), та заміряємо відстані між точкою зйомки 1 та точками зйомки 1, 2, N (L1, L2, L3, LN). Подальші дії виконуємо у послідовності, представленій у розділах атрибуція та ідентифікація.
Точність кількісних показників
При отриманні кількісних даних про матеріальному носії культурних цінностей декількома операторами результатів зазвичай не збігаються. Похибки сягають кількох сантиметрів.
Якщо прийняти, що при фотографуванні відстань між об'єктивом та об'єктом становить приблизно 1 м, то фронтальна площина прототипу (O p) або об'єкта порівняння (O ci), нормальна до оптичної осі об'єктива, і площина, в якій розташований калібр, повинні відстояти один від друга не більше ніж на 2 мм. Щоразу, коли потрібно отримати точні дані про форму прототипу у глибині матеріального носія, тобто. за фронтальною площиною, калібр має бути перенесений у площину контрольних точок із зазначеною вище точністю. Насправді завдання підвищення точності вирішується шляхом маніпуляцій із довжинами проекцій векторів на площину фото. Порівнюючи їх числові значення, за наявності низки ракурсів можна однозначно ідентифікувати об'єкт.
Допустима кутова похибка виставки фронтальної площини та площини калібру становить 2,5 °, тобто. відхилення площин об'єкта порівняння від площин прототипу при фотографуванні повинні бути не більше 2,5 °.
Щодо отримання кількісних даних об'єктів культурної спадщини та культурних цінностей, що не мають явно вираженої вимірювальної бази, пропонований спосіб не має аналогів.
Перелік необхідного обладнання:
1. Цифровий фотоапарат: бажано дзеркальна фотокамера або PEN-фотокамера з дистанційним керуванням запуску.
2. Дальномір.
3. Штатив для фотоапарата.
4. Штатив для освітлювальних приладів – 2 штуки.
5. Штатив для далекоміра.
6. Висувна штанга для джерел ультрафіолетового та інфрачервоного випромінювання.
7. Фоновий екран.
8. Зовнішній (додатковий) спалах. Зовнішній спалах повинен бути інтегрований у обчислювач фотокамери та синхронізований при визначенні експозиції.
9. Розподілені джерела монохромного світла (застосовуються замість спалаху).
10. Джерело ультрафіолетового випромінювання.
11. Джерело інфрачервоного випромінювання.
12. Стіл, на якому будуть розміщуватися предмети під час фотографування.
13. Конструкція поворотного столу містить основу та стільницю – горизонтальну площину, яка має можливість обертатися навколо осі.
14. Калібр - зразок довжини, лінійка, предмет, довжина якого зафіксована у документах.
15. Підставка для калібру.
16. Пристосування, що дозволяє одержати кругову панораму (лімб).
Глосарій термінів
Атрибут - виражений у якісних чи кількісних показниках істотний чи детермінуючий ознака, який доповнює, розширює у негативному чи позитивному напрямі значення об'єкта, якому належить.
Імовірність - модальний чи кількісний захід можливості настання деякої події.
Якісні показники атрибута - формальні дані про вид об'єктів числової та нечислової природи, що характеризують зміни у відчуттях сприйняття суб'єкта (просторові, часові, звукові, колірні, дотикові, нюхові тощо), які отримані в ході співвідношення однорідної величини прототипу або об'єкта порівняння до іншої однорідної величини (еталону), що береться за одиницю.
Книга обліку страхових фотозображень - документ облікового характеру, що містить основні відомості про фотозображення як роздрукованих на матеріальному (паперовому, скляному тощо) носії, так і записаних на магнітних носіях. До моменту заповнення книга має бути пронумерована, прошита та опечатана печаткою організації та засвідчена підписом керівника з розшифровкою Прізвища І. О. та датою завірення. Кількісні показники атрибута - формальні дані у вигляді числових показників, отримані в ході співвідношення однорідної величини прототипу або об'єкта порівняння до іншої однорідної величини (еталону), що береться за одиницю. Кількісні характеристики таких атрибутів, як розміри предметів та об'єктів, представлені відповідно до міжнародної системи вимірювання – СІ.
Контрольна точка – довільна точка на площині предмета (прототипу, об'єкта порівняння). У площину контрольної точки міститься калібр і проводиться замір відстані від точки зйомки до контрольної точки. Бажано, в описі умов, за яких проводилося фотографування, вказувати, де міститься контрольна точка. Модель - матеріальний, що візуально відчувається об'єкт, що є спрощеною версією прототипу (об'єкта, предмета, явища), який повторює суттєві властивості прототипу, наявність або відсутність яких об'єкт порівняння дозволяє, співвіднести або не співвіднести його з прототипом. Модус (образ існування) - виражений у модальних чи кількісних показниках, істотний чи детермінуючий ознака предмета (об'єкта), здатний повністю передати первісне значення виразу (тексту, визначення) предмета чи об'єкта, якому належить. Модус як спосіб існування найбільше співвідноситься з моделлю. Об'єкт порівняння - об'єкт реального світу, що має кількісні та/або якісні показники - (а i, b i, з i …n i).
Визначення атрибута - операція для одержання відношення якісних/кількісних показників прототипу або об'єкта порівняння до іншої однорідної величини (калібру), що береться за одиницю. Значення, що вийшло, буде модальним/чисельним значенням атрибута. Метою будь-яких визначень атрибутів є отримання формальної моделі, дослідження якої міг би у сенсі замінити дослідження самого об'єкта.
При визначенні атрибуту прототипу задаються контрольні точки, характерні для атрибуції даного типупредметів. Потім визначаються координати проекцій на різних ракурсах при фотографуванні, і створюється цілісна система істотних ознак (атрибутів) об'єкта, що характеризують його певною мірою достовірності. Можливість визначення атрибута шляхом обчислення лінійних розмірів об'єкта є однією з інструментальних можливостей способу, але не є метою дії способу, що розглядається.
Визначення атрибуту дослідним шляхом проводиться за допомогою різних засобів та інструментів та складається з декількох етапів, наприклад:
1) одержання координат характерних ознак (атрибутів);
2) порівняння отриманих даних із даними еталона (калібру);
3) перетворення на форму, зручну для використання.
Прототип - об'єкт (предмет, явище) реального світу, що володіє візуально або тактильно суттєвими ознаками (атрибутами) - (а, b, с, ... n).
Шар - термін, притаманний теорії множин. Якщо приймати навколишній світ як топологічний простір, він може бути представлений як узагальнення метричного простору, у якому сприймаються лише властивості безперервності. Відповідно до теорії множин: розшарування - це безперервне сюр'єктивне відображення між топологічними просторами: π:Х→В, де Х - називається простором розшарування (або тотальним простором розшарування або розшарованим простором); В – базою розшарування; П – проекцією розшарування. Формула шару: залежність F b =π -1 (b) вважатиметься шаром над b∈В.
Цінність культурна - певна об'єктивна об'єктність, яка перебуваючи у володінні приватної особи, групи осіб або держави, є універсальною (визначною універсальною) цінністю, де універсальна цінність - є матеріальний предмет (об'єкт), в якому виявлено зміст духовної цінності, значимої для широкого кола суб'єктів як окремих індивідів, так і різних соціальних груп(Станів, корпорацій, релігійних громад, класів, народів, націй або всього людства).
Формула культурної цінності: КЦ = ρα, де ρ - ступінь ймовірності справжності предмета, α - його цінність, виражена в моральних очікуваннях експерта.
Цінність універсальна видатна - це культурна цінність, значуща для світової спільноти (визначення розкриває зміст термінів ЮНЕСКО - універсальна цінність та видатна універсальна цінність).
Цінність універсальна (КЦ ∑), виявлена з урахуванням реалій суспільного устрою, може бути представлена у формі: КЦ ∑ =αρ+βq+γr (2); де α – цінність предмета (об'єкта) для держави, β – цінність предмета (об'єкта) для релігійної організації, γ – цінність (предмета) об'єкта для корпорації (стану, самодіяльного професійного союзу, творчого об'єднання громадян, національної освіти народів, що населяють Російську Федерацію) . Знаки ρ, q, r – відповідні ймовірності справжності предмета.
Експертні оцінки - висновки експерта на основі кількісних та якісних атрибутів прототипів, виражених у формі символів числової та нечислової природи.
Експозиція - сукупність культурних цінностей, що у конкретному місці і розміщена у порядку.
Еталон для порівняння (калібр) - еталон, застосовуваний для звірення атрибутів об'єктів або предметів, які з тих чи інших причин не можуть бути безпосередньо звірені один з одним, наприклад, розміри прототипу та розміри фотозображення прототипу. Калібром виступає градуйований вимірювальний інструмент або предмет, розмір якого документально зафіксований, який розташовується при знімку в площині контрольної точки.
Атрибутування фотографій, ілюстрацій, відео або аудіо для продажу на мікростоках - це процес присвоєння файлів назви, ключових слів, категорій, а також прикріплення релізів Словом, це відповідальне і трудомістке заняття, від якого залежить успішність вашої співпраці зі стоками. Важливо запам'ятати: вся інформація при атрибутуванні файлів заповнюється англійською мовою, але це не лякає вас. За недостатнього знання англійської завжди можна вдатися до допомоги програм-перекладачів, а також онлайн-сервісів.
Атрибутування файлів на різних стоках зазвичай включає наступні пункти:
Title (Ім'я файлу): заголовок файлу не повинен складатися з одного-двох слів, оптимальний розмір – 5-10 слів. Не варто писати потоки непотрібних епітетів, що не відображають суть роботи. Заголовок має бути змістовним та максимально інформативним. В ідеалі він має містити кілька ключових слів. Порада: при атрибутуванні фотографій, ілюстрацій, відео та аудіофайлів ставте себе на місце покупця. Тобто уявіть, що вам потрібно купити певну роботу і подумайте, як би ви описували те, що шукайте. Слова та фрази, що виникають при цьому у свідомості, і слід використовувати в описі файлів.
Description (Опис):багато фотостоків крім назви роботи пропонують заповнити її короткий опис(Оптимально 15-20 слів). Головна помилка стокерів – ідентичні заголовок та опис для фотостоку. Деякі стоки, наприклад, Dreamstime, навіть забороняє присвоювати роботам однакові назву та опис. Такі роботи просто не вирушають на перевірку. Крім того, найчастіше встановлюється мінімальний розмір опису файлів для фотостоків, наприклад, Bigstockphoto не приймає фото з описом менше 7 слів. Покупцеві необхідно отримати якомога більше інформації про контент, що купується, тому варто приділити опису особливу увагу. Тут ви можете вказати, в якому форматі представлений файл, особливо актуально при продажі Векторні ілюстрації. Крім того, можна вказати вигоду, яку покупець отримає при виборі вашого файлу, наприклад, вказати різні варіанти використання файлу.
Keywords (Ключові слова):Один з найважливіших моментів атрибутування фотографій та інших файлів – це вибір ключових слів для мікростоку. Не варто ставитися до цього процесу зневажливо, адже правильно підібрані ключові слова - запорука успішного продажу файлу в майбутньому. Рекомендації до написання ключових слів для мікростоків:
- Використовуйте ліміт ключових слів максимум. Як правило, фотостоки пропонують прописати 50 ключових слів, не лінуйтеся - придумайте всі півсотні слів. Усі ключові слова повинні мати безпосереднє відношення до фотографії, ілюстрації відео або аудіофайлу, не потрібно писати те, чого насправді немає у вашій роботі.
- Описуйте не тільки що знаходиться на фото або відео, а й що робить предмет, як він виглядає, який настрій викликає.
- Не використовуйте різні форми одного слова (наприклад: радість, радісний, радіти), виберіть один варіант. Такі слова лише займають місце в ліміті ключових слів і не приносять жодної користі, тому що пошукові системи мікростоків адаптовані під зміну форм слова. До того ж в англійському варіанті такі слова можуть мати одну форму, тому при автоматичному перекладі ви отримаєте продубльовані ключові слова, в чому також немає жодної користі.
- Використовуйте однину, не потрібно писати олівець і олівці в одне поле ключових слів. Причини ті самі, що й у попередньому пункті рекомендацій.
- При завантаженні серії подібних робіт, наприклад, фотографій з однієї фотосесії не надавайте їм однакові ключові слова. Звичайно, частина слів у будь-якому випадку збігатиметься, проте намагайтеся до кожної з таких робіт присвоїти хоча б 5-10 індивідуальних ключових слів. Це підвищить ваші шанси на продаж.
- Пишіть ключові фрази, особливо це стосується написання назв свят (наприклад: День святого Валентина, День святого Патріка), стійких виразів та словосполучень.
- Уникайте попадання прийменників у ключові слова для мікростоків, поза фразою вони не несуть жодного інформативного навантаження. Більше користі прийменники принесуть в заголовках або описі файлів. Не забувайте ставити себе на місце покупця, думайте про те, за якими запитами ви шукали б конкретну фотографію або відеоролик.
Також варто зазначити, що є деякі для продажу на аудіостоках.
Categories (Категорії): основний вид пошуку на фотостоках – за ключовими словами, але найчастіше, коли покупець не може точно визначитися, що саме має бути присутнім на зображенні або у відеоролику, і не може описати це якимись конкретними словами, він вдається до функції «Категорії». Це сукупність робіт однієї певної тематики, наприклад абстракція, бізнес, люди і т.д. Як правило, мікростоки пропонують вибрати 2 або 3 категорії, іноді – і підкатегорії. Найголовніше правило при виборі категорій під час атрибутування – вибирайте лише ті категорії, які справді відображають вашу роботу. Це не тільки допоможе покупцям знайти необхідний файл, але і забезпечить вам проходження перевірки, адже неправильно вибрані категорії - одна з причин інспекторських відмов на фотостоках, що часто зустрічаються.
Release (Реліз): прикріплення релізів моделі та релізів власності – необхідний процес при атрибутуванні фото та відео, де присутні особи людей, що розпізнаються, або об'єкти інтелектуальної власності. Форму для заповнення релізу можна завантажити на будь-якому мікростоку. Як правило, стоки надають можливість завантажувати релізи не тільки в процесі атрибутування, але й до завантаження файлів. Всі релізи зберігаються на сайті, їх можна використовувати в будь-який час, особливо це актуально при завантаженні не однієї, а цілої серії фотографій з тією самою моделлю. Відсутність релізів для тих файлів, де вони потрібні, стане вагомою причиною для інспекторської відмови.
Крім перерахованого, різні фотостоки при атрибутуванні пропонують відзначити галочками роботи, де є оголені моделі, а також редакційні фото та відео (Editorial). До редакційних відносять файли, що використовуються для ілюстрації будь-яких значущих подій, а також фото відомих людей.
Атрибутування файлів можна розділити на два види: до завантаженняі після завантаженняробіт на мікросток. І якщо атрибутування після завантаження є просто заповнення всіх перелічених полів, то про атрибутування до завантаження потрібно поговорити докладніше.
Атрибутування до завантаження на мікростіквідбувається за допомогою програм-редакторів, у яких, власне, створюються файли. Наприклад, такі популярні графічні редактори, як Adobe Photoshop та Adobe Illustrator дають можливість заповнити назву, опис та ключові слова для мікростоків через функцію Файл -> Відомості про файл. Там же можна прописати інші дані, наприклад, ім'я автора, що дозволяє зберегти і підтвердити авторські права на зображення, що ніколи не буває зайвим. При завантаженні файлів, атрибутованих у редакторах, вся інформація імпортується на сайт мікростоку та всі дані відображаються у відповідних полях. Автору необхідно лише вибрати категорії та прикріпити релізи при необхідності.
Другим способом атрибутування до завантаження є спеціальні програми, що дозволяють не лише атрибутувати файли для мікростоків, але й надсилати їх безпосередньо на сайти. Це дає масу переваг, головне з яких – економія часу, що особливо актуально під час роботи з кількома стоками одночасно. Крім цього допоміжні програми можуть надавати й інші функції, наприклад, відстеження заробітку та ведення різноманітних статистик. Однією із найпопулярніших програм-помічників для мікростокерів є .
Атрибутувати файли для мікростоків до завантаження або після, користуватися допоміжними програмами чи ні - справа особиста, але в будь-якому випадку поставтеся до процесу серйозно, адже це принесе плоди у вигляді стабільного прибутку.
У вік цифрових технологій наші фотоархіви стрімко поповнюються, і часом знайти якусь конкретну фотографію на своєму комп'ютері – стає досить складно. Для полегшення цього завдання можна використовувати зручну програму Adobe Photoshop Lightroom, У ній дуже зручно реалізована каталогізація. Пошук фотографій можна організувати не тільки за допомогою ключових слів, але й метаданих знімків. Мало того, в лайтрумі можна швидко і легко впоратися з такими дефектами фотографій як , а якщо почати використовувати і , то обробка значно прискорюється.
Щоб покупець знайшов фотографію в , їй потрібно призначити ключові слова. Йдеться сьогодні про таке поняття як “ атрибутування фотографій”
Перед тим як надіслати свою фотографію в , потрібно заповнити назву (поле Title), опис (поле Description) та набір ключових слів (поле keywords).
Для чого потрібно атрибутування фотографій ?
Потрібно насамперед для покупців. Для того, щоб знайти фотографію, клієнт проводить пошук або за категорією, або за набором ключових слів, характерних для зображення. Іншими словами, саме завдяки keywords покупець і знаходить вашу фотографію, а це вже вигідно вам.
Для того, щоб ваші зображення продавалися, необхідно зробити так, щоб покупець зміг їх знайти, а решта, як кажуть, справа техніки.
Атрибутування зображень – досить складне завдання, особливо для новачків (допомога може прийти сервіс підбору ключових слів для фотостоків).
Давайте про все по порядку, і почнемо з назви фотографії поле Title.
Поле Title – заповнюється англійською мовою, у ньому вказується назва вашої роботи, причому воно має складатися не менше ніж із трьох слів, пов'язаних за змістом та відображати суть зображення.
Багато слів робити не варто, щоб уникнути зайвих помилок у написанні (якщо ви добре володієте англійською, то цей пункт не для вас). З коротким словосполученням будь-який перекладач упорається без помилок.
Наприклад:
представимо фотографію, на якій зображена вишня з листям на білому тлі. Поле Title буде виглядати приблизно так: Cherry with leafs.
Короткий опис – поле Description. У цьому полі необхідно докладніше описувати те, що зображено на фотографії (5-7 слів). Опис має давати коротку характеристикувашому зображенню.
Наприклад:
Повернемося до нашого вигаданого прикладу – вишні з листям на білому тлі. Опис зображення (поле Description) може виглядати так: Cherry with leafs on white background.
Перейдемо до найголовнішого – заповнення Keywords. Це головний атрибут зображення, яким відбувається пошук.
Для заповнення цього поля необхідно придумати від 20 до 50 слів, за якими шукатимуть вашу роботу.
Ключові слова повинні бути англійською мовою, причому писати потрібно тільки ті з них, які належать до вашої роботи та її головних частин.
Для деяких мікростоків (наприклад фотобанк Фотолія) при вказівці ключових слів бажано розташовувати їх у порядку важливості, тобто в першу десятку слів включають слова, які найбільш точно описують зображення.
"Як же придумати стільки слів, щоб описати зображення?" - Запитайте ви.
Для спрощення життя слід відповісти на такі питання: Хто? Що? Скільки? Який? Що робить? Коли? Де? Як?, відповіді на ці питання будуть ключовими словами для вашого зображення.
Що заборонено писати у полі Keywords?
- Не використовувати слова, що описують можливе використання вашої роботи (Наприклад: листівка, календар).
Іншими словами, при заповненні keywords потрібно використовувати метод "чукчі" - що бачу, то пишу, і не треба вигадувати нічого зайвого.
Для полегшення підбору Keywords можна використовувати послуги підбору ключових слів для фотостоків:
- Сервіс добору ключових слів arcurs.com/keywording/
- Сервіс підбору ключових слів www.microstock.ru/cgi-bin/keywords.cgi
Для того щоб не заповнювати поля Title, Description, Keywords на кожному фотобанку окремо, ви можете це зробити, зберігши інформацію в метаданих файлу (IPTC) за допомогою графічних редакторів(Adobe Photoshop, Adobe Lightroom, Adobe Bridge, ACDSee та інші), тим самим ви заощадите масу часу та сил. Ключові слова зручніше заповнювати в лайтрумі, правда він дещо відрізняється від звичного багатьом фотошопу - перед тим як розпочати роботу із зображеннями їх потрібно, після чого можна зробити обробку і зберегти готовий результат.
Підведемо підсумок. Перед надсиланням зображень потрібно заповнити:
- Поле Title – назва фотографії.
- Поле Description – короткий опис.
- Keywords – ключові слова.
Атрибутування фотографійдля мікростоків ( , та інших) передбачає виконання наступних вимог:
- Усі поля заповнюються англійською.
- Опис зображення та ключові слова повинні відображати суть зображення.
При написанні ключових слів не варто писати:
- Назви торгових марокта брендів.
- Ключові слова, які стосуються другорядних деталей знімка.
- Опис того, чого нема на знімку.
- Не використовувати слова, що описують можливе застосування вашої роботи (наприклад: листівка, календар).
Нагадаю про послуги підбору ключових слів для фотостоків, які значно полегшують життя. Не забувайте ними користуватися)))
Працюючи з мікростоками, доводиться виконувати їх вимоги – і характеру, але не забувайте і про художню складову знімків – основи композиції.
Слідкуйте за налаштуваннями фотоапарата, і тоді у вас буде менше кадрів з , (), бо не всі дефекти можна перемогти у графічних редакторах.
Постав обробку фотографій на автопілот, за рахунок нових навичок з тренінгу “
