Коли з'явилися перші платівки. Історія вінілових платівок. Сувенірні та декоративні платівки

Вініл - один із найпростіших носіїв. Посудіть самі: платівки бувають різної якості та ступеня «убитості» і вимагають догляду, а програвач поєднує в собі механічну та електронну частину, і також вимагає нагляду та налаштування. Тому я вирішив зробити великий цикл статей, у якому відповім на 100 запитань про вініл. Для перших двох частин по десять запитань поставив мені - новачок у цій справі, він жваво цікавиться вінілом і часом подумує придбати аналогову систему. А далі я дивитимусь на запитання у коментарях до цих матеріалів. Отже, у дорогу!

1

- Я хотів би розпочати нашу розмову не з техніки, а з філософії. У чому сенс існування вінілу в сучасній реальності, чи справді він дає щось більше, ніж цифра?

Однозначно це питання відповісти складно, кожен сам собі вибирає ті параметри, якими вініл йому цікавий чи цікавий.

Сам носій недосконалий - це факт, і розібратися з усіма питаннями, від вибору преса, платівки, її стану, до будівництва свого, що підходить під завдання вінілового тракту, об'єктивно складно (надто вже багато невідомих і змінних).

Спочатку розповім про свої пріоритети. Насамперед це можливість наблизитися до першоджерела наскільки це можливо. За рахунок чого? За рахунок того, що багато записів з минулого випущено спочатку на вінілі. Звичайно, хтось скаже, що майстер-стрічка ближча, і її копія, наприклад, у DSD – це дуже здорово. Звичайно. Але скільки майстер-стрічок та їх копій нам доступно? Дуже мало. З огляду на загального масиву музики 20 століття ця величина практично мізерна.

Набагато більше записів, які або в цифрі не виходили зовсім, або видано так, що якість звучання CD-версії не витримує жодної критики. І це далеко не обов'язково рідкісні альбоми, зовсім ні – приклади можна знайти у всіх жанрах. І перевидань ніколи не буде, тому що в цьому немає потреби, це ж не The Beatles чи Pink Floyd у черговий раз перевидавати.

Колекціонер вініла Енді Карті, відомий як містер Шруфф

Наступний момент – можлива якість звучання вінілу як носія. Якщо побудувати пристойний тракт, вибрати якісну пластинку, можна отримати об'єктивно дуже хороший звук. Втім, я не люблю суперечки про формати як такі: у моїй системі чудово вживається і вініл, і CD, і файли з хайрезом. Але вініл, навіть при всій недосконалості, може звучати дуже якісно. За моїми спостереженнями велику детальність здатна дати або плівка на 38 швидкості, або цифра високої роздільної здатності. Але тут ми повертаємося до того, що величезній кількості записів минулих років у хайрізній цифрі просто нема звідки взятися. У вигляді збережених майстер-стрічок теж, багато чого безповоротно втрачено.

Також деяким подобається тактильно-візуальний процес збирання та відтворення платівок. Чому б і ні? Цікаве хобі! Хтось вишукує рідкісні та цінні платівки за своїми напрямками та критеріями – свого роду колекціонування. Нічого поганого у цьому не бачу. Що таке азарт пошуку та ті ж аукціони, я й сам чудово знаю. І хоча не можу зарахувати себе до азартних людей, розумію, знайти цікаву платівку або купити щось у кілька разів дешевше за середню ринкову ціну - дуже навіть приємно. Далі можна знайти ще безліч причин інтересу, але це особиста справа кожного.

2

- Техніку не купують заради самої техніки. Непоодинокі випадки, коли людина спочатку купувала собі платівку, наприклад, на концерті улюбленого музиканта, а потім вже вирішувала придбати і програвач. Звідси друге питання: виходячи з твого досвіду та досвіду твоїх друзів, чи можливо взагалі зібрати фонотеку на платівках і які труднощі при цьому виникають?

Зібрати фонотеку цілком реально, чи то новоробний вініл, чи оригінали минулих років, питання насамперед у розумінні процесу. Навіть не в грошах, а саме у розумінні. Зазвичай перше, що робить людина, що прийшла до вінілу, - накуповує всякого мотлоху. Причому це абсолютно безсистемно. А це на 90% гроші, викинуті на вітер.

Друге, що мене дуже пригнічує - вічне скиглення про труднощі покупки чогось в інших країнах. Бажаєте купувати у Москві? Готуйтеся або переплачувати (я зустрічав випадки, коли переплата була потрібна і в 20-30 разів), або купувати сміття. Так, цікаві пропозиції бувають і тут, але рідко. Навіть якщо йдеться про найпростіші платівки, то і вони часто розходяться по своїх. Я, наприклад, не розміщую об'яв, коли проріджую фонотеку. Просто розсилаю списки поштою деякій кількості знайомих. Відповідно, я знайомий із колекціонерами, у яких можна придбати щось слушне за адекватну ціну. Але це все частіше не публічні процеси. Зустріти на масових майданчиках оголошення про продаж хороших платівок у гідному стані та за адекватною ціною – велике везіння. Знайти хорошого продавця, у якого можна купувати регулярно, а не разово – тим паче. Втім, такі продавці є, тільки одні з них продають трохи і більше за своїми, інші воліють здати весь цінний «улов» магазинам, а там буде зовсім інша ціна.

Бразилець Зеро Фреітас - власник найбільшої у світі приватної колекції, що налічує понад п'ять мільйонів записів

Те, що продають магазини - найчастіше або дуже дорого, або мотлох. На жаль, так склався наш ринок: багато десятиліть платівки видавалися і ходили світом, а в нас була залізна завіса та мізерні надходження вінілу, які до того ж запилювалися паршивими радянськими програвачами. Цю специфіку слід враховувати. Ось що точно у нас варто купувати – видання класичної музики на «Мелодії». Мабуть, це єдиний приклад, коли в нашій країні можна купити платівку за 100 рублів, тоді як у світі за неї готові віддати часом у десятки разів більше.

Якщо ж говорити про покупки - тут перед вами відкритий весь світ: пошукові, платіжні системи, перекладачі для тих, хто не дружить з іншими мовами, допоможуть вирішити багато проблем. Навіть російська пошта зараз працює набагато краще.

Покупка на вторинному ринку – завжди лотерея, але виграти у неї можна. Досліджуйте рейтинги продавців, звертайте увагу на якість описів, як заявлене збігається з побаченим. А головне – не бійтеся ставити запитання. Рано чи пізно ви обов'язково знайдете своє коло продавців, з кимось потоваришуйте, і вже стане значно легше. Так само як допоможе і коло колег по захопленню - це і обмін інформацією і, наприклад, те, що покупка в одному магазині платівок на кілька осіб дозволить скоротити витрати на пересиланні, і знизити ризики - стопку пластинок простіше надійно запакувати ніж одну-дві, вартість пересилання на кожну платівку буде нижче, та й коробка більш менш імовірно загубиться.

З новоробством та магазинами все простіше: є безліч сайтів, на яких можна замовляти сучасні платівки. Вибір справді величезний, пакують добре, відправляють швидко. Тільки щодо новоробних платівок треба розуміти, що не всі вони однаково корисні. Коли на вінілі видається калька з цифри, я хотів би купити файли для скачування. Проте не варто вірити на всі сто гучним скаргам аудіофілів, все не так погано: і сьогодні випускаються дуже якісні, повністю аналогові видання.

Мій інтерес охоплює далеко не всі жанри, але якщо раніше з новоробства я замовляв п'ять платівок на місяць, то зараз стільки цікавого, що купити і десяту частину немає жодної можливості. Трапляється й таке, що у 21-му столітті музиканти випускають альбоми виключно на вінілі. Та й колекційну складову ніхто не скасовував, але чого б я точно робити не став - так це гнатися за буклетами з красивими коробками, а тим більше дисками з картинками. А купити платівку, піти з нею на концерт, підписати у музикантів – справа хороша!

Практична рада.Де подивитись та пошукати платівки та інформацію про них:

При поводженні з проблемними платівками;

В якому крім конкретики про кілька моделей можна знайти відомості про принципи та підходи, використовувати які можна навіть для того, щоб зібрати свою машинку самостійно;

Який знову ж таки, можна розглядати не тільки стосовно конкретики, а й у більш широкому сенсі.

6

- Раритети та старі платівки, чи має сенс ганятися за ними, чи це чисто колекційні речі. Тобто. якщо я куплю оригінальний диск 50-х років, чи буде він кращим за його репринт 90-хх або взагалі 2000-хх, якщо я його просто хочу послухати, а не перепродати в майбутньому.

Буває по різному. Аж до випадків, коли перший прес – взагалі бракований. І звук тут вторинний, важлива колекційна складова. Або тираж був крихітним, а платівка вважається цікавою. Або платівок було багато, але це культовий диск. Варіантів дуже багато, краще вивчати історію предметно.

Що стосується видань та перевидань, зазвичай «вододіл» лежить між розподілом «до цифри» та «після цифри». Перевидання аналогових часів грають дуже пристойно, а іноді навіть краще за першопреси. Наприклад, якщо перший тираж виходив моно, хоча записувався альбом спочатку в стерео, то звук стерео перевидання ймовірно буде краще. Це окремий випадок, але взагалі, якщо вибирати між раннім стерео і моно, я особисто віддаю перевагу моно-виданню. Або пізніше перевидання. Чого варто уникати, так це всіляких квадроверсій, вони зазвичай звучать посередньо, мені жоден пристойний варіант не траплявся.

Щодо недавнього перевидання альбому Pink Floyd «The Division Bell» - видання цікаве не лише колекційними бонусами та непоганим звуком, а й треками, що не увійшли до першого видання.

Можу з особистого досвіду навести приклади. Наприклад, я хотів купити першопрес альбому Sonny Rollins "Saxophone Colossus". В ідеальному стані ціна виходить значною. Я купив пізніше перевидання у стані нового. Порівнювали звук із першопресом - різниця в нюансах, її взагалі можна визнати несуттєвою. А різниця в ціні вийшла раз на п'ятнадцять.

Те ж саме з альбомами Pink Floyd - слухаю я їх рідко (і так знаю напам'ять), але для тестів використовую. У колекції перші японські преси, які колись коштували мені 20-30 доларів. А перші англійські оцінюються зовсім іншими цифрами. Різниця у звуку є, але не варто, на мій погляд, за неї платити. Хоча тут кожен вирішує сам - я швидше віддаю перевагу купити півсотні нових платівок, а не вислуховувати скрупульозно, як же на записі крутиться вертоліт. До музики все це дуже опосередковане відношення.

Із сучасними («після цифри») перевиданнями все складніше. Як і що саме готували, слід вивчати окремо. Щось якісно перенесли з оригінальних стрічок і воно звучить краще за першопрес, а візьмеш інший реліз - там звуку взагалі може не бути. Вивчати доводиться саме кожне видання, єдиного рецепту, на жаль, немає.

Насамперед раджу насторожено ставитися до масових перевидань, які можна мало не на полицях «Ашана» зустріти. Найчастіше такі платівки за якістю звуку годяться хіба що для прикраси стін. Але й малотиражка іноді буває провальною. Так що однієї правильної відповіді на запитання немає і бути не може.

7

- Якщо купувати платівки «на вторинному ринку», як зрозуміти, наскільки зношений диск? Які позначення (класифікація) є, наскільки варто вірити продавцю та як перевірити його?

Беззастережно вірити нікому не можна, ми ж скоріше про бізнес говоримо. Слід довіряти перевіреним продавцям, і то із застереженням. І не лише за рейтингом, я стикався з тим, що продавці з крутим рейтингом надсилали відвертий мотлох. Особливо в цьому чомусь засвітилися торговці з Англії. У кулуарах чув, що в деяких цілком нормальним вважається виставити на торги платівку і якщо її виграв американець чи європеєць – вислати все, як належить. А якщо «російський Ваня» - то йому можна надіслати платівку і в сміттєвому стані. Покупець, мовляв, далеко, мова знає погано, буде радий і цьому. І мені потім такі "продавці" повертали гроші.

Втім, ринок глобалізується, і професійні продавці такі речі собі не дозволяють. І не слід боятися. Випадки обдурювання швидше поодинокі, і вони ніяк не перекривають вигоди від дистанційних покупок. Зараз ризикованішими можуть бути покупки платівок у продавців, які розпродують «коробки з дідусяного горища». Продавця теж можна зрозуміти, якщо він платівки хіба що в руках тримав, і програвача у нього немає, то й дати об'єктивну оцінку чи опис видання не може. Але за наявності ризику можна іноді придбати дуже рідкісні речі, навіть дорогі, за символічну ціну. Іноді у платівки, що продається, до ладу немає опису, одна назва, та й то з помилками, і тільки по фото можна вгадати що це за видання.

Зовнішній вигляд платівки може лише частково вказувати на її добрий стан. Навіть якщо не розглядати випадки заводського шлюбу, запиляти пластинку не зробивши видимих пошкоджень, наприклад, при несправному програвачі, зовсім не складно

У співтоваристві професійних продавців та колекціонерів найбільш поширена офіційна класифікація по Record Collector. При описі спочатку дається стан конверта, потім диска.

SEALED.Запечатаний диск у заводському поліетилені. Якоюсь мірою це лотерея, тому що диск може й приїде запечатаним, але за можливий шлюб преса чи збиту платівку продавець ніякої відповідальності не несе.

MINT (MINT – 100%).Нова платівка в ідеальному стані, без поверхневих подряпин і будь-яких дефектів і спотворень звуку. Конверт та супутні вкладення (за наявності) також знаходяться в ідеальному стані без дефектів.

NEAR MINT (NM 90%-100%).Майже ідеальний стан. Платівка може мати сліди зберігання, що не спотворюють звучання, можливі рідкісні поверхневі подряпини, що не впливають на звук. Шуми у паузах практично відсутні. Конверт новий, може мати непомітні потертості та пом'ятості від зберігання.

EXCELENT (EX 70-90%).Платівка у відмінному стані, має сліди програвання та легкі поверхневі подряпини, що не спотворюють звук. У паузах можна чути незначний пісок. На конверті, як правило, є тріщини, легкі потертості та пом'ятості від тривалого зберігання.

VERY GOOD (VG 50-70%).Платівка у хорошому стані, має сліди багаторазового використання, без спотворення звучання. Допускається наявність видимих подряпин. Можливі рідкісні клацання без заїдання. На конверті допускаються потертості, незначні надриви, тріщини без серйозних вад.

GOOD (GD 30%-50%).Платівка в робочому стані, багаторазово програвалася, допускаються незначні звукові спотворення, в звуку присутній пісок і подряпини, що прослуховуються, без заїдань і проскакувань. Конверт має потертості, сліди зносу по краях, допускаються надриви, зриви поверхні та вицвітання фарб.

FAIR (FR 20-30%).Платівка в поганому стані, багаторазово програвалася, допускаються незначні звукові спотворення, в звуку присутній пісок і подряпини, що прослуховуються, без заїдань і проскакувань. Конверт має потертості, сліди зносу по краях, допускаються надриви, зриви поверхні та вицвітання фарб.

POOR (10%-20%).Платівка сильно зношена і не може відтворювати запис через численні подряпини. Конверт сильно зіпсований чи відсутній.

BAD (0%-10%).Платівка не програється, може мати сколи. Ця позиція становить інтерес лише для колекціонерів

Але ця класифікація має на увазі, що продавець виставляє стан платівки за наслідками її повного прослуховування. Так роблять далеко не всі, багато хто використовують позначення, але виставляють їх тільки на вигляд. І майже завжди платівки не помиті. Насправді ж це означає, що ви можете отримати і відслухану, але немиту пластинку VG, яка після чищення виявиться NM, так і те, що платівка виявиться гіршою від очікуваного.

Але навіть якщо врахувати, що продавець ставить рейтинг прослуховування і миє платівки, не факт, що у вас збігається оцінка - багато може ще залежати і від технології чищення і від картриджа. Різні голівки по-різному критичні до стану та різних типів дефекту пластинок.

А щоб картина не була такою похмурою, я можу привести власну статистику. Поганими з моїх придбань виявляються лише 2-3 відсотки платівок, і те, половину з них можна віднести випадки, коли мені дуже хочеться добути певну платівку, і я готовий ризикнути купити щось навмання. Або йдеться про дуже рідкісні записи, які з'являються у продажу раз на кілька років і цінні у будь-якому стані, крім непридатного для прослуховування.

8

- Чи існує якась залежність між вибором програвача та типом платівок, які я планую купувати. Зрозуміло, що є швидкість (наприклад, 78 оборотів), чи відрізняється вертушка, яка грає шелакові диски чи навпаки, чи старий програвач підійде новим платівкам?

Якщо не брати шелаку і 78 оборотів, думаю, що особливої залежності немає. Можна слухати сучасний ембієнт на кастомній збірці з роликовим Commonwealth як привод. Можна слухати джаз чи класику 57 року видання на найсучаснішому програвачі за кількасот тисяч доларів.

Програвач Acoustical-systems Apolyt важить трохи менше 400 кг, приблизна ціна - близько чверті мільйона Євро. Про те, чи існує апарат більше, ніж у єдиному екземплярі, мені нічого не відомо. Втім, і цінність таких вагомих і складних рішень для досягнення якості звучання, безсумнівно, підлягає вивченню.

І якщо типи приводу – це скоріше філософія, то підбір головок та тонарма під певні записи – це практика. І тут є дві складові. Перша – технічне узгодження. Вибір профілю голки, виходячи з віку та стану платівок. Вибір тонарма згідно з такими параметрами головки, як податливість, або, навпаки, підбір головок під ефективну масу тонарма. Вибір тонарма, що найбільше поєднується з типом і конкретною реалізацією приводу. Але це лише формальна логіка – є ще й спорідненість із звуком. Всі з ним так чи інакше б'ються, але це наша дивна реальність - далеко не завжди формально за параметрами. Компоненти узгоджуються ще й за звуком. Втім, з тими ж акустикою і підсилювачами історія рівно така ж.

9

- І, власне, перейдемо до програвачів. Ось дивись, я зовсім новачок, бюджет у мене середній, тобто можу взяти і недорогу, і досить дорогу вертушку, якщо зрозумію, що в цьому є сенс. Тому спочатку мені потрібно розібратися в тому, які види взагалі існують. Яка основна класифікація програвачів вінілу?

Середнім бюджетом розпоряджатися найскладніше. При маленькому сенсі нічого не купити, все одно рішення майже завжди буде компромісне, при великому - можна дозволити собі помилитися. Як і з будь-якою іншою технікою, ціна програвача далеко не завжди говорить про його властивості. А від певного рівня ціна - це взагалі формальні властивості, а скоріш риси характеру. У всьому, починаючи від функціоналу та звуку, і закінчуючи дизайном.

Тому перш ніж витратитися, потрібно визначитися, за які складові варто платити в кожному конкретному випадку, а за які ні.

Потрібно розуміти, що співвідношення конструкції, функціоналу та вартості у різних виробників дуже різні. Але є характер. Наприклад, якщо у програвача в конструкції закладений привід за допомогою не просто пасика, а за допомогою слабо натягнутого пасика, і до цього додані звичайний підшипник, без магнітного розвантаження та подібних вишукувань, то динаміки від цього програвача очікувати не варто. Все, що завгодно, тільки не нормальний швидкісний звук. Якщо вам він і не потрібен, а потрібен звук ласкавий, м'який і заколисуючий - все чудово. Про смаки не сперечаються. Але якщо звук потрібен інший, як би ви не переставляли тонарми та не змінювали голівки, характер динаміки не зміниться. Це я до того, що властивості «стола» – конструкція, матеріали, привід – деяка константа для програвача. Як хліб для бутерброду - намазати і покласти на нього можна будь-що, але якщо хліб білий, то він ніколи не стане чорним.

Спробувати класифікувати програвачі можна за багатьма критеріями, але найбільш поширена класифікація за типом приводу: пасик, прямий привід, ролик, ролик у поєднанні з пасиком. Варіантів реалізації безліч, і якщо привід побудований грамотно, то в сліпому тесті ви, швидше за все, не відрізните одне від одного. Так, кожен тип приводу має характерну картину впливу звук. Але це скоріше стереотипи – при грамотній реалізації різниця буде у нюансах, і пізнати конкретний привід буде дуже складно. Але враховувати той же тип приводу важливо, підбираючи решту компонентів, щоб отримати цільне звучання, а не розбрід і хитання.

10

- Чи є сенс гнатися за оригінальною конструкцією програвача, чи краще віддати перевагу традиційному варіанту?

А яку конструкцію вважати оригінальною? Є маса програвачів, які при зовні консервативної конструкції, у собі містять незвичайні рішення, часом унікальні і дорогі. Або унікальні та дорогі, але скоріше марні - так теж буває. Тут і варіанти розв'язки столу, матеріали столу і реалізація приводу і підшипника і матеріал диска. Тонарми з головками зовсім окрема тема – маса програвачів продається у варіанті конструктора, коли можна замовити стіл, вибрати під нього тонар, підібрати головку. І це тільки механічна частина, ми не торкалися питання корекції, а фонокоректор - це необхідна складова тракту. Орієнтуватися краще на функціонал, на конструкцію, на звук, підбираючи все це під свої завдання та переваги. Як? Питання складне, спробуємо і з ним розібратися. Але це вже у наступній частині.

далі буде...

Питання вітаються, всі відгуки будуть систематизовані і тією чи іншою мірою увійдуть як питання або судження (що підлягають обговоренню) у наступних частинах.

1888 - рік народження платівки

Ще 1888г. Еміль Берлінер запропонував записувати інформацію на компактному носії – платівці. Запис проводився по спіральній доріжці, що виявилося простою та продуктивною ідеєю. Для сучасних CD та DVD дисків застосовується та сама система запису. Єдиним недоліком диска Берлінера було те, що, на відміну від валика Едісона, він не міг робити записи в домашніх умовах.

У 60-х роках XX століття стали випускати магнітофони для домашнього прослуховування та запису, але якість їхнього звучання залишала бажати кращого. Наприкінці XIX століття для прослуховування платівок стали використовувати грамофони. Вони мали пружинний привід та величезний рупор, з якого звуки лилися річкою! Хоч би як непоказно виглядав цей апарат, якість звуку цієї машини досі змушує багатьох людей купувати їх на аукціонах. Справа в тому, що грамофони мають здатність фільтрувати високочастотний шум та клацання, що виникають при переході з однієї доріжки платівки на іншу.

Платівка швидко стиралася

Єдиною проблемою для вінілових платівок був сталевий зчитувач звуку - він серйозно дряпав платівку, тому одного лакового диска вистачало на два-три прослуховування. Виробники вінілу швидко вирішили і цю проблему: запис стали дублювати на зворотному боці!

У XX столітті основними виробниками лакових дисків у Росії були такі підприємства, як "Пишучий Амур", "Pathee". Також існували філії закордонних звукозаписних компаній: "Зонофон Рекорд", "Берменер Рекорд", "Victor" та "Beka". У 1922 році об'єднання «Грамопластинка» повністю бере на себе повноваження з виробництва платівок у Росії. Їх випускають у двох форматах: гранд та гігант.

Неб'ються платівки

Швидкість запису, як правило, становила 78 оборот/хв, але стандарти в різних компаніях відрізнялися, тому у деяких підприємств швидкість могла бути меншою. Це одна з причин, чому важко переводити старі вінілові платівки на цифрові носії - пристрої з пружинним приводом, що записують, іноді просто не могли забезпечити стабільної швидкості запису.

Пластинки, що не б'ються, вперше з'явилися в 1938 році. Діаметр одного диска складав 25 сантиметрів, а виготовляли пластинки з ацетилцелюлози. Щоб випустити, скажімо, концертний запис, доводилося поєднувати платівки в набори. Навіть промови політиків записували і випускали таким самим способом.

"Мелодія"

У 1964 році була створена всіма відома Всесоюзна фірма грампластинок «Мелодія», завдяки якій було об'єднано всі заводи-виробники лакових дисків СРСР. У цей час почали випускати дитячі програвачі – до них підходили «пластинки-іграшки», на яких записували казки та пісні піонерів. На платівки стали записувати журнали, такі популярні видання, як «Кругозір» та «Колобок». Вони включали вірші, казки, бесіди. "Мелодія" навіть випускала звукові записи до діафільмів. Були випущені спеціальні платівки для налаштування системи відтворення, такі платівки додавались до апаратури, що купується в магазині.

Незважаючи на те, що живемо у світі цифрових технологій, вінілові платівки знову повертаються в моду! Багато хто готовий віддати чималі кошти, щоб отримати в колекцію ще одну платівку, якість звучання якої не перестане радувати ніколи!

У той час як багато користувачів вже викинули свої грампластинки в смітник, а їх програвачі запхали в комірку, ті поки що живі і розвиваються. Хоча кількість магазинів, що торгують грампластинками, помітно скоротилося навіть у нас в Росії (тоді як компакт-диски можна зустріти мало не в кожній крамничці, що торгує промисловими товарами), провідні фірми світу продовжують випускати і вдосконалювати програвачі вінілових дисків - грампластинок.

Для отримання пластинок зі стереофонічною інформацією два канали записуються на дві сторони V-подібної канавки. Вищим шиком вважається пряма запис на початку створення оригіналу, без застосування допоміжних студійних магнітофонів. На жаль, такі платівки – велика рідкість.

Для відтворення пластинок використовується здвоєний звукознімач з однією голкою - складові її коливань від двох похилих стінок канавки механічно передаються на дві системи перетворення механічних коливань в електричні. Голка має U-подібний кінець з малим радіусом закруглення і розташовується всередині V-подібної канавки пластинки, не торкаючись її дна. Тому на голку передаються лише зміни профілю канавки. Голка виконується з твердого матеріалу, що мало зношується, - зазвичай з корунду або алмазу. У більш якісних програвачах застосовуються тільки алмазні голки з терміном служби до 500-1000 годин.

Причини довгого життя грампластинок не тільки в тому, що у багатьох меломанів і просто любителів музики накопичені цілі колекції цих виробів, — багато хто знаходить, що звук пластинки, що програється, м'якше, природніше і тепліше, ніж у цифрових систем. І з цим не можна не погодитись. Навіть власні шуми пластин стали настільки звичними, що розробники програвачів компакт-дисків змушені створювати в паузах слабкий шум.

Грампластинка (частіше просто платівка) - аналоговий носій звукової інформації - диск, на одній або на обох сторонах якого тим чи іншим методом нанесена безперервна спіральна канавка (доріжка), форма якої модульована звуковою хвилею.
Для «програвання» (відтворення звуку) грампластинок використовуються спеціально призначені для цієї мети апарати: грамофони, патефони, надалі електропрогравачі та електрофони.
При русі по доріжці грампластинки голка програвача починає вібрувати (оскільки форма доріжки нерівномірна в площині пластинки вздовж її радіусу і перпендикулярно до напрямку руху голки, і залежить від записаного сигналу). При вібрації п'єзоелектричний матеріал або електромагнітна котушка звукознімача виробляє електричний сигнал, який посилюється підсилювачем і далі відтворюється динаміком/динаміками, відтворюючи звук, записаний у студії звукозапису.
Слова «грамплатівка» та «грамзапис» є скороченнями від «грамофонна платівка» та «грамофонний запис», хоча самі грамофони вже давно широко не використовуються. Наприкінці XIX і протягом XX століття грамплатівка була (до витіснення її в середині 1990-х років компакт-диском) найпопулярнішим засобом поширення аудіозаписів, недорогим та доступним.
Головною перевагою грамплатівки було зручність масового тиражування шляхом гарячої пресування, крім того, грамплатівки не схильні до дії електричних та магнітних полів. Недоліками грампластинки є схильність до температурних змін і вологості, механічних пошкоджень (поява подряпин), а також неминуче знос при постійному використанні (зниження та втрата аудіохарактеристик). Крім того, грампластинки забезпечують менший динамічний діапазон, ніж сучасніші формати зберігання звукозаписів.
Жорсткі платівкиРізні типорозміри грампластинок: 30 см (45 об/хв), 25 см (78 об/хв) та 17,5 см (45 об/хв). В останньої можна виламати центральне «яблуко», щоб отримати отвір діаметром 38,24 мм для програвачів-автоматів Сам по собі термін «жорсткі» стосовно грампластинок використовується рідко, тому що зазвичай під грампластинками, якщо немає уточнень, маються на увазі саме такі. Ранні грампластинки найчастіше називають «шовковими» (за матеріалом виготовлення), або «патефонними» (по поширеному пристрої для їхнього програвання). Шовочні пластинки - товсті (до 3 мм), важкі (до 220 г) та крихкі. Перш ніж програвати такі платівки на відносно сучасних електрофонах, необхідно переконатися, що їх тонарм має змінну голівку або поворотну голку з маркуванням «78», а диск програвача може обертатися на відповідній швидкості. Патефонні платівки необов'язково виготовлені саме з шелаку — у міру розвитку технологій їх стали виготовляти із синтетичних смол та пластмас. У СРСР 1950 року з'явилися пластинки на 78 об/хв з поліхлорвінілу, ними робили позначки «ПХВ» і «Безшелачная». Остання «шлункова грампластинка, що б'ється», була випущена на Апрелівському заводі в 1971 р.
Але зазвичай під вініловими пластинками маються на увазі пізніші, розраховані на відтворення на електропрогравач, а не механічних грамофонах, і на швидкість обертання не вище 45 об/хв.
Гнучкі платівкиЄ рідкісні платівки-додатки, які вкладалися в комп'ютерні журнали наприкінці 1970-х років і на яких були записані комп'ютерні програми (надалі, до поширення дискет, для цих цілей використовувалися компакт-касети). Цей стандарт платівок називався Floppy-ROM, на таку гнучку пластинку при швидкості обертання 33⅓ об/хв вміщувалося до 4 КБ даних. Гнучкими платівками є записи на старих рентгенівських знімках.
Також раніше випускалися гнучкі платівки-листівки. Такі сувеніри відправлялися поштою та містили крім запису рукописні вітання. Вони зустрічалися двох різних видів:
Складалися з гнучкої пластинки прямокутної або круглої форми з одностороннім записом, скріпленої з поліграфічною карткою-основою з отвором у центрі. Як і гнучкі платівки, вони мали обмежений робочий діапазон частот та час звучання;
Доріжки пластинки пропечатувалися на лаковому шарі, що покриває фотографію або листівку. Якість звуку була ще нижчою, ніж на гнучких грампластинках (і заснованих на них листівках), довго такі платівки не зберігалися через короблення та пересихання лаку. Натомість такі платівки могли бути записані самим відправником: існували рекордери, побачити один із яких у роботі можна у фільмі «Карнавальна ніч».
Сувенірні та декоративні платівки"Звуковий сувенір" - фотокартка з грамзаписом. Їх виготовляли у присутності замовника маленькі напівкустарні студії звукозапису у курортних містах СРСР. Звичний колір грампластинок - чорний, але випускаються і різнокольорові. Існують також грампластинки, де під прозорим шаром з доріжками знаходиться барвистий шар, що повторює малюнок конверта або замінює інформацію на ньому (як правило, це дорогі колекційні видання). Декоративні пластинки можуть бути квадратними, шестикутними у вигляді диска для циркулярної пилки, у формі тварин, птахів тощо.
Кустарні платівки. «Музика на ребрах»Грамзапис на рентгенівській плівці
У 1950-х і 1960-х роках у СРСР підпільні студії звукозапису записували музичні твори, які з ідеологічних міркувань заборонялося розповсюджувати фірмі «Мелодія» на великоформатних рентгенівських плівках. Звідси пішов вираз "Джаз на кістках" (також такі "саморобні" грамзаписи в побуті називалися "ребрами" або "записами на ребрах"). У ті роки запису багатьох західних співаків та музичних колективів (наприклад, гурту The Beatles) можна було послухати лише на таких підпільних платівках. Через висихання емульсії плівки подібні платівки з часом скручувалися, та й взагалі були недовговічними.
Такий оригінальний спосіб звукозапису знайшов своє відображення у мистецтві, наприклад, у пісні Віктора Цоя «Колись ти був битником» є слова: «Ти готовий був віддати душу за рок-н-рол, витягнутий зі знімку чужої діафрагми». Також у пісні «Мій старий блюз» лідера московської акустичної групи «Бедлам» (кінець 1990-х — 2002 рр.) Віктора Клюєва є слова: «Пластинка „на кістках“ ще ціла, але не зрозуміти вже окремих фраз». Сам процес запису "на кістках" продемонстрований у фільмі "Стиляги" (первинна назва - "Буги на кістках") 2008 року. Щойно у продажу з'явилися доступні за ціною магнітофони, кустарний грамзапис практично зник.
Формати запису
Монофонічні платівкиІсторично першими з'явилися платівки з монофонічним записом (один звуковий канал). Переважна більшість таких платівок мала поперечний, або берлінерівський запис, при якому голка звукознімача коливається вліво-вправо. Однак на зорі ери грамзапису випускалися і платівки з глибинним («едісонівським») записом, де голка ходила вгору-вниз. Деякі грамофони мали можливість повороту головки з мембраною на 90 °, що дозволяло їм відтворювати обидва типи пластин. Перші монофонічні пластинки серійного випуску мали швидкість обертання 78 об/хв, потім з'явилися пластинки, розраховані на швидкості 45 і 33⅓ об/хв (для музики) і 16⅔ і 8½ об/хв (для мови). Монофонічні платівки виробництва СРСР маркувалися знаком трикутника чи квадрата. На ранніх платівках та програвачах величина швидкості обертання писалася всередині геометричної фігури. Іноді вказувалося лише швидкість обертання, без маркування.
Стереофонічні платівкиУ монофонічних грампластинках профілі лівої та правої стінок V-подібної звукової доріжки не відрізняються, а в стереофонічних (два звукових канали, для правого та лівого вуха) права стінка доріжки промодульована сигналом першого каналу, а ліва – сигналом другого каналу. Стереофонічна головка звукознімача має два чутливі елементи (п'єзокристали або електромагнітні котушки), розташовані під кутом 45° до поверхні пластинки (і під 90° один до одного) і з'єднані з голкою так званими штовхачами. Механічні коливання, які голка сприймає від лівої або правої стінки звукової доріжки, збуджують електричний сигнал у відповідному звуковому каналі програвача. Така схема була теоретично обґрунтована англійським інженером Аланом Блюмлейном ще 1931 р., але практичну реалізацію отримала лише 1958 року. Саме тоді перші стереопластинки сучасного зразка були вперше продемонстровані на Лондонській виставці звукозаписуючої апаратури.
Стереопроигрыватели можуть відтворювати і монофонічні записи, у разі вони сприймають їх як два однакових каналу.
У ранніх експериментах із запису стереосигналу однією доріжку намагалися поєднати більш традиційну поперечну і глибинну записи: один канал формувався з урахуванням горизонтальних коливань голки, а інший — з урахуванням вертикальних. Але за такого формату запису якість одного каналу істотно поступалася якості іншого, і від нього швидко відмовилися.
Більшість стереофонічних пластин записано при частоті обертання 33⅓ об/хв при ширині звукової доріжки 55 мкм. Раніше (особливо у низці країн поза СРСР) широко випускалися пластинки з частотою обертання 45 об/хв. У США були особливо популярні їх компактні варіанти, призначені для використання в музичних автоматах із автоматичною зміною або вибором платівки. Вони були придатні для відтворення на побутових програвачах. Для запису мовних програм випускалися грампластинки з частотою обертання 8⅓ об/хв і тривалістю звучання однієї сторони до півтори години. Стереопластинки існують трьох діаметрів: 175, 250 і 300 мм, що забезпечує середню тривалість звучання однієї сторони (при 33⅓ об/хв) 7-8, 13-15 та 20-24 хвилини. Тривалість звучання залежить від густини нарізки. На один бік щільно нарізаної платівки можна вмістити до 30 хвилин музики, але голка на таких платівках може стрибати і взагалі буде нестійка. Також грамплатівки з ущільненим записом швидше зношуються через більш тонких стін канавок.
Квадрофонічні платівкиНа квадрофонічних пластинках записано інформацію про чотири (дві фронтальні та два тилові) аудіоканали, що дозволяє передати обсяг музичного твору. Цей формат набув деякого, досить обмеженого, поширення в 1970-х роках. Кількість альбомів, випущених у такому форматі, була дуже невелика (наприклад, була випущена квадроверсія знаменитого альбому рок-групи Pink Floyd "Dark Side of the Moon" 1973 року), а їх тиражі обмежені - це було пов'язано з необхідністю застосування для їх відтворення малопоширених та дорогих спеціальних програвачів та підсилювачів на 4 канали. До 1980-х років цей напрямок було згорнуто. У СРСР перший і єдиний експеримент з освоєння чотириканального звучання відбувся в 1980 році, коли був записаний і випущений альбом гурту «Яблуко» під назвою «Кантрі-фолк-рок-група Яблуко» (КА90-14435-6). Платівка коштувала дорожче, ніж звичайна - 6 рублів (стереопластинка-гігант з естрадною музикою коштувала тоді 2 руб. 15 коп., Випущена за закордонною ліцензією - трохи дорожче), а загальний тираж становив 18 000 копій.
ВиготовленняЗвук за допомогою спеціальної апаратури перетворюється на механічні коливання різця (найчастіше сапфірового), що нарізує на шарі матеріалу концентричні звукові доріжки. На зорі грамзапису доріжки нарізалися на воску, згодом — на фонографічній фользі, покритій нітроцелюлозою, надалі фонографічна фольга була замінена мідною фольгою. Наприкінці 70-х років фірмою Teldec була розроблена технологія DMM (Direct Metal Mastering), згідно з якою доріжки формуються на найтоншому шарі аморфної міді, що покриває ідеально рівну сталеву підкладку. Це дозволило значно підвищити точність відтворення записаного сигналу, що спричинило помітне поліпшення якості звучання фонографічних записів. Ця технологія застосовується і до сьогодні. З отриманого таким чином диска за допомогою гальванопластики в кілька послідовних етапів отримують необхідну кількість нікелевих копій як з позитивним, так негативним відображенням механічної фонограми. Виготовлені на останньому етапі негативні копії, які є основою в процесі пресування вінілових пластинок, називають матрицями; Усі проміжні нікелеві копії прийнято називати оригіналами.
Виготовлення оригіналів та матриць здійснюється в гальванічному цеху. Електрохімічні процеси ведуться у багатокамерних гальванічних установках з автоматичним ступінчастим регулюванням електричного струму та часу нарощування нікелю.
Деталі прес-форм виготовляються на верстатах з ЧПУ та проходять високотемпературну пайку у вакуум-печах за спеціальною технологією. Самі прес-форми забезпечують високу рівномірність температурного поля на поверхнях, що формують, малу інерційність температурного режиму, а значить, і високу продуктивність. За допомогою однієї прес-форми можна виготовити десятки тисяч грамплатівок. Матеріал для виготовлення сучасної грампластинки - це особлива суміш на основі сополімеру вініл-хлориду та вінілацетату (полівінілхлориду) з різними добавками, необхідними для надання пластмас необхідних механіко-температурних властивостей. Висока якість змішування порошкоподібних компонентів досягається використанням двостадійних змішувачів з гарячим та холодним змішуванням.
У прес-цеху в прес подається розігріта порція вінілу з вже приклеєними зверху і знизу етикетками, яка під тиском до 100 атм розтікається між двома половинками прес-форми і після остигання утворює готову грамплатівку. Далі проводиться обрізка кромок диска, контроль та пакування. Перша грампластинка, виготовлена після встановлення на прес нікелевих матриць, а потім кожна спеціально відібрана з тиражу, ретельно перевіряються за розмірними характеристиками та прослуховуються у спеціально обладнаних звукових кабінах. Щоб уникнути короблення, всі відпресовані грампластинки проходять необхідну температурну витримку, а перед упаковкою в конверт зовнішній вигляд кожної грампластинки перевіряється додатково.
ВідтворенняВідтворення вінілових пластин має ряд особливостей, пов'язаних як з фізичною природою цього носія, так і з технічними особливостями відтворення вінілового звуку і його посиленням. Так, наприклад, обов'язковим елементом для електрофонів з магнітною головкою звукознімача є фонокоректор.
ІсторіяНайпримітивнішим прообразом грамплатівки можна вважати музичну скриньку, в якій для попереднього запису мелодії використовується металевий диск, на який нанесена глибока спіральна канавка. У певних місцях канавки робляться точкові заглиблення - ямки, розташування яких відповідає мелодії. При обертанні диска, що рухається годинниковим пружинним механізмом, спеціальна металева голка ковзає по канавці і «зчитує» послідовність нанесених точок. Голка скріплена з мембраною, яка при кожному попаданні голки у канавку видає звук.
Найстарішою грамплатівкою у світі тепер вважається звукозапис, який був зроблений у 1860 році. Дослідники з групи вивчення історії звукозапису First Sounds виявили її 1 березня 2008 року в паризькому архіві і змогли програти звуковий запис народної пісні, зроблений французьким винахідником Едуаром Леоном Скоттом де Мартенвілем за допомогою пристрою, що в 1860 році називався ним «фоно». Її протяжність становить 10 секунд і є уривок з французької народної пісні. Фоноавтограф подряпав звукові доріжки на аркуші паперу, чорним димом від масляної лампи.
У 1877 році французький учений Шарль Кро вперше науково обґрунтував принципи запису звуку на барабан (або диск) та його подальшого відтворення. Цього ж року, а саме — у середині 1877 року, молодий американський винахідник Томас Едісон винайшов і запатентував прилад фонограф, у якому звук записується на циліндричному валику, обгорнутому фольгою олов'яною (або паперовою стрічкою, покритою шаром воску) за допомогою голки (різця) , пов'язаної з мембраною; голка викреслює на поверхні фольги гвинтову канавку змінної глибини. Його фонограф з восковим валиком не набув широкого поширення через складність копіювання запису, швидкого зношування валиків і погану якість відтворення.
У 1887 році американський інженер єврейського походження Еміль Берлінер запропонував використовувати для запису носій у формі диска. Працюючи над своєю ідеєю, Берлінер спочатку побудував і випробував прилад Шарля Кро, запропонований 20 років тому, застосувавши пластинку із цинку замість хромової. Еміль Берлінер замінив валики на диски — металевими матрицями, з яких можна було тиражувати копії. З їхньою допомогою і пресувалися грамофонні платівки. Одна матриця давала можливість надрукувати цілий тираж — не менше 500 платівок, що значно знижувало витрати на виготовлення, і, відповідно, вартість продукції. У цьому полягала головна перевага грампластинок Еміля Берлінера в порівнянні з восковими валиками Едісона, які не можна було тиражувати. На відміну від фонографа Едісона, Берлінер для запису звуку розробив спеціальний апарат рекордер, а для відтворення звуку створив інший грамофон, на який і був отриманий патент 26 вересня 1887 року. Замість глибинного запису Едісон Берлінер застосував поперечну, при якій голка залишала звивистий слід постійної глибини. У XX столітті мембрана була замінена мікрофонами, що перетворюють звукові коливання на електричні, та електронними підсилювачами.
В 1892 був розроблений спосіб гальванічного тиражування з позитиву цинкового диска, а також технологія пресування грампластинок з ебоніту за допомогою сталевої друкарської матриці. Але ебоніт коштував досить дорого і незабаром був замінений композиційною масою на основі шелаку — воскоподібної речовини, що виробляється тропічними комахами із сімейства лакових червців, що мешкають у південно-східній Азії. Платівки стали якіснішими і дешевшими, а значить, доступнішими, але їх головним недоліком була мала механічна міцність — по крихкості вони нагадували скло. Шовочні платівки випускалися до середини XX століття, поки не були витіснені ще дешевшими — з полівінілхлориду («вініл») Однією з перших справжніх грампластинок була платівка, випущена в 1897 фірмою Victor в США.

Багато платівок гарних та різних…

Вінілові пластинки можуть відрізнятися за різними критеріями: і за кольором, і за своєю формою (буває фігурний вініл, а також диски геометричних форм), за форматом та розміром.

Про дюйми

Всі ви, напевно, знаєте, що існують диски таких форматів, як 7″ (дюймів), 10″ (дюймів) та 12″ (дюймів).

Так ось 10-ти дюймові платівки є свого роду «динозаврами» вінілової епохи. До них, як правило, відносять усі патефонні платівки на 78 оборотів. Такі диски містили всього лише 2-3 хвилини звуку на кожній стороні, і не більше.

Слідом за цим форматом пішов 7-ми і 12-ти дюймовий вініл. Кожен з цих варіантів був розроблений конкретною звукозаписною компанією, яка має свої конкретні цілі.

Наприклад, місія 7″ дюймів полягала в тому, щоб при найменших розмірах вініла зберегти кращу якість звучання. Тому, такі пластинки, створені на 45 оборотах на хвилину, містили стільки ж композицій, скільки і їх 78-оборотні побратими в 10 дюймів.

Так і повелося, що 7″ дюймові диски ставали синглами з 3-х хвилинними композиціями на кожній із сторін вінілу. Це стало загальноприйнятим світовим стандартом.

7″-дюймові диски стали стандартом якості та просто нормальним явищем у звукозаписній індустрії. Але ж завжди знайдеться виняток навіть із найтвердішого правила, правда? І таким винятком стала фірма «Мелодія»…

Вона якимось чином змогла видавати 7″-дюймові вініли у 33 обороти за хвилину з двома композиціями на кожній стороні. Про якість звучання таких видань краще просто промовчати. Щоправда, це було давно і про це мало, хто пам'ятає. Але факт – є факт.

Цікаво, що з тих епохальних битв вінілових форматів семидюймові диски також вироблялися і з більшим отвором по центру. Такий вид платівок використовувався в jukebox (музичних автоматах). Для такого вінілу застосовувався перехідник круглої форми, який, як правило, виробник імпортної вертушки безкоштовно додавав до комплекту разом із програвачем.

На сьогоднішній день семидюймові пластинки тиражуються з отвором звичайного, стандартизованого діаметра, або у вінілі є спеціальна вставка, яку можна легко витягнути і тим самим отримати більший отвір диска.

Що стосується 12-ти дюймових вінілових дисків, то вони стали вироблятися в силу потреби видання релізів з підсумковим часом звучання обох сторін 40 хвилин (з розрахунку по 20 хвилин на кожну сторону). Так світ з'явився головний конкурент магнітної стрічки.

Пізніше стали видаватися 12 "-ти дюймові сингли з 2-3 треками як на 45 оборотах, так і на 33. За великим рахунком, це були ті ж самі 7 "дюймові вінілові диски, але з більш якісним саундом. Причиною підвищення рівня звучання був розмір диска. Він дозволяв робити борозенки із записом максимально широкими та з більшою тривалістю звучання.

Колір та форма

Найпоширеніший класичний відтінок більшості вінілових пластинок - це чорний колір.

Насправді колір може бути будь-яким. Абсолютно. Але експерти вважають, що вибір кольору може позначатися як звучання, на зносостійкості вінілу та його довговічності. Ми, до речі, якось розповідали про це в одній із наших вересневих статей. Там це питання розбирається докладно і ретельно.

Крім того, у природі існують і picture disc, які часом є справжнім шедевром дизайнерської думки та її художнього втілення.

Виявляється, що на етапі становлення та початку розвитку «вінілової культури» прослуховування музики планувалося запровадити колірне маркування платівок за жанрами та напрямками. Але про це незабаром забули. Шкода. Це було б, мабуть, цікаво для колекціонерів та аудіофілів.

А тепер кілька слів про форму вінілу... Так, насправді вінілових платівок по-справжньому незвичайної форми у світі не так і багато. Від цього вони ще цінніші та інвестиційно привабливі. З цього приводу журнал Colors і видавництво Tashen нещодавно створили унікальний твір - книгу про найхимерніші, божевільні та просто шедевральні з дизайну та оформлення вінілових дисків з усього світу. Називається вона Extraordinary Records.

Обороти

Запис на 45 оборотах однозначно дозволяє поліпшити якість саунду завдяки оптимізації співвідношення шум-сигнал (а саме - у високочастотному спектрі).

Однак формат скорочує кількість часу запису на кожній стороні. Саме тому на 45 оборотах видаються лише сингли, рідше - EP.

33 обороти обумовлюють більш об'ємний за тривалістю запис. А ось звучання при цьому скорочує свою якість, на жаль. Але не дуже. Новачок-вініломан, наприклад, точно не зрозуміє різниці. А ось аудіофіл досвідченіше почує її одразу. До того ж, він знає, що через вузькі борозенки такої платівки вініл більше схильний до деформації, ніж диски інших форматів.

На даний момент вініл у 33 обороти використовується зазвичай для видання "важких" альбомів, адже на носії іншого формату всю музику вже не вмістиш.

Мудрі видавці, щоб уникнути скорочення якості звучання на вінілі в 33 обороти, надходять таким чином: вони друкують альбом групи/виконавця не на 1-ій платівці, а на кількох (2-х або 3-х). Так роблять у ситуаціях, наприклад, коли реліз має велике значення і навіть дуже велику тривалість, і навіть дуже багато треків. Завдяки цьому, вдається зберегти гідну якість саунду і вмістити всі необхідні треки в одному виданні.

EP та сингли

Сингли випускають найчастіше з різними варіаціями композицій та реміксами. При цьому вони далеко не завжди мають унікальну обкладинку. А ось EP - це швидше такий собі міні-альбом, що часто містить автономні композиції і завжди має свою власну обкладинку.

Час запису

Щодо кількості хвилин, записаних на кожній стороні вінілу, можна сказати так: це залежить від тривалості треку, від частотного діапазону, від гучності треку, від швидкості запису (33 або 45), а також від наявності різних стереоефектів та їх технічної складності.

Чим ширше борозенки платівки і більша швидкість її запису, тим гучніше здаватиметься звук, а диск буде більш стійкий до різних зовнішніх впливів (до вібрацій, наприклад).

На сьогодні це все.

Типи платівок

Є рідкісні платівки-додатки, які вкладалися в комп'ютерні журнали в кінці 70-х років і на яких були записані комп'ютерні програми (надалі, до поширення дискет, для цих цілей використовувалися компакт-касети). Цей стандарт платівок називався Floppy-ROM і таку гнучку пластинку при швидкості обертання 33,3 оборотів на хвилину вміщалося до 4 кБ даних.

Гнучкими пластинками є записи на старих рентгенівських знімках (див. нижче).

Також раніше випускалися гнучкі платівки-листівки. Такі сувеніри відправлялися поштою та містили, окрім запису, рукописні вітання. Вони зустрічалися двох різних видів:

Складалися з гнучкої пластинки прямокутної або круглої форми з одностороннім записом, скріпленої з поліграфічною карткою-основою з отвором у центрі. Як і гнучкі платівки, вони мали обмежений робочий діапазон частот та час звучання;
Доріжки пластинки пропечатувалися на лаковому шарі, що покриває фотографію або листівку. Якість звуку була ще нижчою, ніж на гнучких грампластинках (і заснованих на них листівках), і довго такі платівки не зберігалися через короблення та пересихання лаку. Але такі платівки могли бути записані самим відправником: існували рекордери, побачити один із яких у роботі можна у х/ф «Карнавальна ніч».

Колір грампластинок в основному чорний, хоча для дітей і діджеїв часто випускають і різнокольорові. Існують і грампластинки, де під прозорим шаром з доріжками знаходиться барвистий шар, що повторює малюнок конверта або замінює інформацію на ньому (як правило, це дорогі колекційні видання). Декоративні пластинки можуть бути квадратними, шестикутними у вигляді диска для циркулярної пилки, а також у формі тварин та птахів.

Формати

Різні формати грампластинок: 30 см з 45 об/хв, 25 см з 78 об/хв і 17,5 см з 45 об/хв (у останньої можна виламати центральне «яблуко», щоб отримати отвір діаметром 24 мм для програвачів-автоматів)

В основному випускалися пластинки діаметром 30, 25 і 17,5 см (12", 10" і 7"), що традиційно називалися "гігант", "гранд" і "міньйон" відповідно. Зрідка зустрічаються та інші розміри - 12, 15, 23, 28, 33 см (5″, 6″, 8″, 9″, 11″, 13″). Нестандартний діаметр звукової доріжки на платівці або звуковій листівці може спричинити помилкове спрацювання автостопа програвача.

Частота обертання може бути 78, 45, 33⅓ та 16⅔ об/хв.

Діаметр отвору пластинки 7 або 24 мм, товщина варіюється від 1,5 до 3 мм, маса 120-220 г. Пластинки з отвором 24 мм призначені для програвачів з автоматичною зміною пластинок (джукбоксів), а також ряду побутових програвачів зарубіжного виробництва. Вони часто виготовлялися з 7-мм отвором (для звичайних програвачів) і з дугоподібними просічками діаметром 24 мм. По цих просічка можна було легко виламати центральну частину і отримати великий отвір.

Вінілові пластинки виробництва СРСР маркувалися знаком перевернутого трикутника у разі монозапису або пересічними колами у разі стерео.

На сучасних платівках, призначених для ді-джеїв, на один бік «нарізається» близько 12 хвилин музики – у цьому випадку відстань між канавками значно більша, платівка більш зносостійка, з часом менше шумить, не боїться подряпин та необережного поводження.

Стереофонічні платівки

Записи «на кістках»

Копія запису, зроблена на рентгенівській плівці

Історія

Найпримітивнішим прообразом грамплатівки можна вважати музичну скриньку, в якій для попереднього запису мелодії використовується металевий диск, на який нанесена глибока спіральна канавка. У певних місцях канавки робляться точкові заглиблення – ямки, розташування яких відповідає мелодії. При обертанні диска, що рухається годинниковим пружинним механізмом, спеціальна металева голка ковзає по канавці і «зчитує» послідовність нанесених точок. Голка скріплена з мембраною, яка при кожному попаданні голки у канавку видає звук.

Найстарішою грамплатівкою у світі тепер вважається звукозапис, який був зроблений у 1860 році. Дослідники з групи вивчення історії звукозапису First Sounds виявили її 1 березня 2008 року в паризькому архіві і змогли програти звуковий запис народної пісні, зроблений французьким винахідником Едуардом-Леоном Скоттом де Мартенвілем за допомогою пристрою, що в 1860 році називався ним. Її протяжність становить 10 секунд і є уривок з французької народної пісні. Фоноавтограф подряпував звукові доріжки на аркуші паперу, чорним димом від масляної лампи.

Фонограф Томаса Едісона, 1899 рік

В 1892 був розроблений спосіб гальванічного тиражування з позитиву цинкового диска, а також технологія пресування грампластинок з ебоніту за допомогою сталевої друкарської матриці. Але ебоніт коштував досить дорого і незабаром був замінений композиційною масою на основі шелаку - воскоподібної речовини, що виробляється тропічними комахами з сімейства лакових черв'яків, що мешкають у південно-східній Азії. Платівки стали якіснішими і дешевшими, а значить, доступнішими, але їх головним недоліком була мала механічна міцність - по крихкості вони нагадували скло. Шовкові пластинки випускалися до середини XX століття, поки не були витіснені ще дешевшими - з полівінілхлориду («вініл»).

Однією з перших справжніх грампластинок була платівка, випущена в 1897 фірмою Victor у США.

Перша революція

Найперші платівки мали діаметр 6,89 дюймів і називалися платівками 7 дюймів або 175 мм. Цей найстаріший стандарт виник ще на початку 1890-х років. Позначаються такі грампластинки 7 ", де" - це позначення діаметра в дюймах. На початку своєї еволюції грамплатівки мали високу швидкість обертання та велику товщину доріжки, що значно знижувало тривалість звучання – лише 2 хвилини на одному боці. Двосторонні грампластинки стали у 1903 році, завдяки розробкам фірми «Одеон». Цього ж року з'явилися перші 11,89 або 12 дюймові (12″) грамплатівки діаметром 300 мм. До початку 10-х років XX століття на них випускали в основному уривки з творів музичних класиків, тому що на них містилося загалом лише до п'яти хвилин звучання.

Третім, найбільш популярним, став розмір 10 дюймів (10") або 250 мм, на таких пластинках містилося в півтора рази більше матеріалу, ніж на стандартне в 7 дюймів. голки доводилося міняти після кожного програвання сторони.Іноді, щоб продовжити життя улюблених творів, на деякі платівки записували з обох боків одну й ту саму доріжку.

У 30-х роках XX століття платівки випускалися по одній композиції на одному боці, і часто один концерт одного виконавця продавався комплектом пластинок по кілька штук, часто в картонних, рідше в шкіряних коробках. Через зовнішню схожість таких коробок із фотоальбомами їх стали називати record albums або «альбом із записами».

Друга революція

Сингл, записаний на платівці з частотою обертання 45 об/хв

З появою довгограючих грампластинок з частотою обертання 45 і 33 об/хв. стали скорочуватися тиражі грамофонних (78 об./хв.), і наприкінці 60-х років. їхнє виробництво згорнули остаточно (у СРСР 1970 року).
Залежно від вмісту грамплатівки на 45 об/хв. використовувалися назви Single, Maxi-Single або Extended Play (EP).

Теперішній час

В даний час грампластинки та програвачі масово не виробляються і не використовуються, будучи витісненими компакт-дисками. У СРСР використання грампластинок тривало до його розпаду. Однак, ще через кілька років, аж до середини 90-х років, тиражі виробляли колишні філії держ.компанії «МЕЛОДІЯ» в колишніх союзних республіках, що повністю перейшли в комерційні структури, хоча і вже значно меншими тиражами. Так, наприклад, у 1991 р. перший вініл незалежної України «Одинокий дощ» поп-групи «Вечірня школа» вийшов тиражем всього 10.000 прим.(компанія «Аудіо-Україна»).

У певних областях вінілові довгограючі стереофонічні грампластинки діаметром 30 см, англ. LP, використовуються досі:

для діджейської роботи та експериментів у галузі звуку;
шанувальниками цього виду звукозапису (у тому числі аудіофілами);
любителями старовини, колекціонерами;
Космічний апарат Вояджер-1 несе на борту грамплатівку із записом звуків земної цивілізації разом із фонографічною капсулою та голкою для відтворення запису. Вибір такого способу зберігання звуку продиктований його надійністю та природністю. Простота пристрою надає йому надійності. До того ж, цифрові способи запису та відтворення звуку (які не були розвинені в 1977 році настільки, щоб вписатися в завдання програми Вояджер) використовують наближення, можливість застосування яких продиктована особливостями людського слуху (наприклад, відносною інерційністю слуху, нездатністю чути звуки частотою понад 20 кГц) . У гіпотетичних позаземних істот слух може бути влаштований інакше. І, крім того, грамплатівка є єдиним носієм звуку, який може бути відтворений без допомоги електрики.

Проте на розвитку вінілової промисловості рано ставити хрест. За даними RIAA, продажі вінілу вже пройшли свою нижчу точку в 2005 році і показують досить стійке зростання.

Можна виділити два основні ринки грампластинок:

Первинний
Вторинний

На первинному ринку основними покупцями є ді-джеї та аудіофіли, які віддають перевагу музиці на аналогових носіях. Саме темпи розвитку даного сегмента найбільше цікавлять звукозаписні компанії, його статистика представлена вище.

В даний час дорогі колекційні платівки виготовляються на так званому «важкому» вінілі, така платівка справді важка і важить 180 г, такі платівки забезпечують більший динамічний діапазон. Якість штампування і самого матеріалу таких платівок вища ніж на звичайному вінілі. Хоча більшість користувачів купують музику на сучасних носіях (чиї зручність, мобільність і зносостійкість набагато вище), проте багато меломанів і аудіофілів як і раніше купують вінілові пластинки.

Вторинний ринок є торгівлю вживаним вінілом. У цьому сегменті відбувається торгівля колекційними екземплярами та приватними колекціями вінілу. На даний час вартість особливо раритетних платівок може перевищувати кілька тисяч доларів.

Особливою увагою колекціонерів традиційно користуються перші випуски (так званий first press) платівок (за їхнє найкраще звучання), а також платівки, випущені обмеженим тиражем, різні колекційні видання. Основними місцями торгівлі є інтернет-аукціони, а також локальні магазини уживаного музичного товару.

Оскільки зараз значна частина торгівлі ведеться через Інтернет, і покупець не може безпосередньо оцінити якість пропонованого товару (від чого дуже істотно залежить як якість звучання, так і його ціна), то продавцями та покупцями використовується стандартна система оцінки вінілових платівок.